天地悠悠,有時深感人其實只有自己,緊要關頭,一定要懂得照顧自己,自強、自愛、自救才行。
但我們真的夠了解自己嗎?有時不但不夠了解,連接受都不能,那真是太寂寞、太孤單了啊。這份感受也很難跟別人述說,別人也忙著不解自己哪有空理別人的玻璃心呢?可見能「悅納自我」多麼重要。
每個人都有獨特的悅納自我的「路徑與必須」,有些人花上一生都在尋找自我,有些人為證明自我不惜犧牲奉獻,有的人以物質作為證明自己的方式...,人們為了尋找自我真的很拼啊。
今晚就以三宮為分類,給正為此焦慮的同學,一起來找找悅納自我的內在趨力吧
🌈 開創星座:白羊、巨蟹、天平、魔羯
開創星座之所以能悅納自我,來自「對人生本來就期待有限」,期待太多是容易失望的,何必讓自己陷入不必要的恐慌?不如「省點期待」吧。體認每個人都是獨立個體丶誰也不可能真的理解誰,親如父母、子女、夫妻也一樣,在這世間終究「只有自己」,有了這理解,當然要能悅納。
雖出於沈重潛意識,但開創星座倒是將悅納自我做得徹底,這是「對自己的基本尊重」,因不期待別人,自己就必須更強壯才行,每個時刻都得忠於自我,不委屈,就算委屈也必有「自己想要的」目的、意義,願吃任何苦,包括被誤解。誤解就代表對方非己族類,何必花力氣與之周旋?自知沒錯就好。因為能悅納自我,別人的不理解並沒造成太大干擾,唯有接納自己,才能證明「對」。
「有定見」是他們能當開創者的原因,但也易造成過於自我丶封閉的性格,別看他們社交得體、人緣不差,就以為能為廣結善緣妥協,某種程度也在「設下結界」、避免干擾,保有完全掌控的權利,你會發現他們總「態度良好地堅持」,不輕易妥協。在他的城堡中,想做什麼、自己性格、style都有清楚的界定,外來的意見只是「聲音」,要不要採納、接受,端視堡主的意願,給人專斷丶強硬的印象,甚至惹來批評。但他們寧可專斷,也不「人云亦云」,一切得心甘情願才行。
他們的自我悅納,使他們能開創「獨一無二」的格局,走出自己的路,成就王國且無法被複製。但也得冒太過專斷丶「不受世人理解」、被看成怪胎、覺得自私的風險,他們的人生無前例可循,也常「寧為玉碎不為瓦全」………有可能赫然驚覺醒身邊人都離開,還不知為什麼吧。
🌈 固定星座:金牛、獅子、天蠍、水瓶
固定星座可說是較難悅納自我的族群。
這事「小時候容易」,當時單純,沒想太多,自得時想秀就秀丶想說就說,根本沒想這麼多?直到「感受批評」、發現不被接納丶覺得挫敗後,便展開「我是誰、我要什麼、為何不接受我」的追尋之旅。
所以他們的追尋,往往是懷著「不被接受」的震驚,悅納自我變得更不容易了。於是得到外頭繞一圈,讓外界肯定自己了,證明自己問題不大,甚至證明自己「果然是人上人」才能因「被人悅納」而悅納自己。
所以在脆弱的當下容易動搖意志,害怕不被接受,被質疑時容易惱羞成怒,或動不動強勢威嚇,這些都是無法悅納自我的症狀。容易陷入煩躁,擔心很多,害怕不被接受,恐懼能力不夠丶白費工夫…等眾多恐懼中。
且固定星座的能量是「向內」探求型,也習慣獨處、常常沉思、藴釀精華丶陷入自我感覺中,於是常看來旁若無人,偶而表現得像個二百五,深入相處後又覺得其實有點深度,這種表裡反差,大到固定星座自己也焦慮了,到底怎麼回事?為何感知的自我,與他人看到的差距這麼大?這種在自己世界獨樂、踏出山洞卻適應不良的情況,也是固定星座註定得花更多時間悅納自我的原因。先「循別人法則」去追尋自我,為得認同難免先壓抑,心裡覺得很苦:得做到什麼程度丶忍到什麼程度、扭曲到什麼程度,才對得起他人丶符合他人期待呢?
這階段的固定星座心理不平衡,充滿挫敗,怨氣沖天,真的很辛苦。也許等到「刻苦出成果」後被外界欣羨了,才能真心悅納「那麼有成績」的自己,得到解脫吧?
有些固定星座,拒絕看人臉色,也不想繞一大圈,乾脆走上「徹底孤獨」之路,與開創的孤獨英雄不同,固定星座是「活在自己世界裡」,寧可平淡丶無法大成也無所謂,只要能減少與外界的接觸。這些固定星座盡量不變動、待在固定單位、用自己方式應對外界丶甘於平凡…但這是他們悅納自己的方式,儘管在外人眼中看來多食古不化丶多浪費才能。
前者的無法悅納,是推動得到世俗成就的巨大動力,辛苦但有機會功德圓滿。後者的自我悅納,則帶來生活平靜,但多少有「與世隔絕」的況味。沒有那種方式是全然的對,前者若苦有所得,後者若有人願意護持,都是圓滿的修行。
🌈 變動星座:雙子、處女、射手、雙魚
變動星座能否悅納自我?嗯,表面上看來是能的,他們總是微笑面對人生,活得「很有目標似的」,但我覺得他們「潛意識不見得面對悅納」,正是這份「不見得」,使他們「更用力地表現出是」,好騙過自己、說服他人,自己是能悅納的。對變動星座來說「演久了就是真的」,刻意地強撐自信,也就得到了自信的好處,誰又能說這是假呢?
的確,在任何困境中,變動星座總能表現得信心滿滿丶無畏、有氣勢,以致自我悅納是真、是假已不重要,就算初始不是真的,若能活得無畏又光明,得到最好結果,誰又能置喙什麼。
這就是變動星座人生最弔詭、最像謎之處,他們本身就愛變來變去,沒有絕對看法、說法,也從不安於某種狀態,而他們的無畏或「刻意不注視畏」,使他們敢挑戰常人所不能,能嘗試各種禁忌,感到興奮多於害怕:姊弟戀、門不當戶不對、接不可能的任務、沒經驗的職位等……他們內心夠強大、自我感覺夠良好,誰能說他們不自我悅納。
但從旁觀角度,這一切恰恰相反,變動星座正是「拋卻某部分自我」而能無畏,因為先不自我而能「刻意看不清楚」、刻意不想太多丶刻意表現得不焦慮,於是能有勇氣與氣勢,能在亂中攫取最大約數,得到最大可能丶最佳結果,若循此邏輯,太悅納自我反會被很強的自我設定牽絆,成績有限了。
所以,他們的不悅納丶不設限、可拋卻,反顯出能悅納的樣貌,這真的是弔詭的結論,也使變動星座人生充滿變數。
不過,變動星座是有先天好運的,倒下可以再起、賠了會有救兵、輸了總能再贏,經驗讓他們知道自己身上總會發生幾樁奇蹟,即使遭逢大難,也從未真的悲觀,膽子還特別大,特別不怕冒險。
這種莫名樂觀、傻氣,是最能自我悅納的部份,他們喜歡這樣的自己,喜歡活在既真實又夢幻的世界中,有時大膽、有時謹慎、有時務實、有時不切實際得要命。他們的瞳孔調節著偶爾看清,偶爾看不清,他們就是為捍衛這權利而自我悅納的吧。
同時也有32部Youtube影片,追蹤數超過71萬的網紅風傳媒 The Storm Media,也在其Youtube影片中提到,最近兩岸攻防焦點,就是習近平在元旦隔日發表的《告台灣同胞書》,這讓兩岸領導人對「九二共識」、「一國兩制」也各有不同詮釋,面對如此敏感的統獨議題,台灣又該如何應對?而習近平對統一主張如此的強硬,又是什麼原因呢?另外,共軍的軍力又再升級了!當中國改型052D驅逐艦時,目的是劍指美國?還是對台海之間有進一...
宮印的意義 在 馬英九 Facebook 八卦
我國國立故宮博物院內兩樣從未至國外展出的鎮院之寶-「翠玉白菜」以及「肉形石」,即將在明年遠赴日本東京與九州,以「神品至寶展」為題盛大展出!
故宮博物院與日本東京及九州國立博物館,在昨(16)日下午三點共同完成了交流借展的簽約儀式。故宮將挑選231件典藏精品,包括「翠玉白菜」以及「肉形石」,準備明年6月及10月先後至東京及九州展出;同時,東京及九州國立博物館的「日本美術之最-宮廷美術精品展」,其中重要典藏有「孔雀明王圖軸」、「八橋蒔繪螺鈿硯箱」、「鎌倉時代太刀」等,預計也將於2016年10月在我國故宮南院展出,屆時我國國民不用千里迢迢親赴日本,也都能近距離觀賞這些國寶級收藏品。
十二年前,我曾經以臺北市長身份至日本九州的福岡訪問,觀賞當地相當著名的「寶塚歌舞團」表演,也參訪了當地福岡市博物館,該館不僅典藏豐富,包括鎮館之寶西元57年的「漢倭奴國王金印」,還有「駐館藝術家制度」,我當時看到一位來自柬埔寨的畫家在那裡開畫展,印象非常深刻。而我們故宮文物能夠在如此文化生活相當豐富的福岡地區展出,相信更能吸引日本民眾參觀。
二十多年來,我國故宮博物院「中華瑰寶」已陸續前往美國(華府、紐約、芝加哥、舊金山)、法國(巴黎)、德國(柏林)及奧地利(維也納)等國家重要博物館展出,但從未在亞洲國家展出。這次我國故宮文物選擇日本做為亞洲第一個展出地,不但突顯我國對於臺日雙方文化交流的高度重視,更是臺灣積極扮演「中華文化領航者」以及「文化交流推動者」的最佳例證。
推動故宮文物赴日展出是我五年多前上任後,將對日關係定位為「特別伙伴關係」的重要內涵。近幾年來,主要的困難是日方並無防阻非法扣押的法律,但在中華民國與日本雙方人士共同努力下,去年日本參眾二院通過「海外美術品等公開促進法」,解決了這個問題。
在此,我要感謝日本東京國立博物館錢谷真美館長以及九州國立博物館三輪嘉六館長,以及故宮博物院馮明珠院長和外交部駐日本代表處同仁的共同努力,促成這樣具有歷史意義的跨國文物交流展,也預祝未來兩國展出順利成功!
宮印的意義 在 馬英九 Facebook 八卦
我國國立故宮博物院內兩樣從未至國外展出的鎮院之寶-「翠玉白菜」以及「肉形石」,即將在明年遠赴日本東京與九州,以「神品至寶展」為題盛大展出!
故宮博物院與日本東京及九州國立博物館,在昨(16)日下午三點共同完成了交流借展的簽約儀式。故宮將挑選231件典藏精品,包括「翠玉白菜」以及「肉形石」,準備明年6月及10月先後至東京及九州展出;同時,東京及九州國立博物館的「日本美術之最-宮廷美術精品展」,其中重要典藏有「孔雀明王圖軸」、「八橋蒔繪螺鈿硯箱」、「鎌倉時代太刀」等,預計也將於2016年10月在我國故宮南院展出,屆時我國國民不用千里迢迢親赴日本,也都能近距離觀賞這些國寶級收藏品。
十二年前,我曾經以臺北市長身份至日本九州的福岡訪問,觀賞當地相當著名的「寶塚歌舞團」表演,也參訪了當地福岡市博物館,該館不僅典藏豐富,包括鎮館之寶西元57年的「漢倭奴國王金印」,還有「駐館藝術家制度」,我當時看到一位來自柬埔寨的畫家在那裡開畫展,印象非常深刻。而我們故宮文物能夠在如此文化生活相當豐富的福岡地區展出,相信更能吸引日本民眾參觀。
二十多年來,我國故宮博物院「中華瑰寶」已陸續前往美國(華府、紐約、芝加哥、舊金山)、法國(巴黎)、德國(柏林)及奧地利(維也納)等國家重要博物館展出,但從未在亞洲國家展出。這次我國故宮文物選擇日本做為亞洲第一個展出地,不但突顯我國對於臺日雙方文化交流的高度重視,更是臺灣積極扮演「中華文化領航者」以及「文化交流推動者」的最佳例證。
推動故宮文物赴日展出是我五年多前上任後,將對日關係定位為「特別伙伴關係」的重要內涵。近幾年來,主要的困難是日方並無防阻非法扣押的法律,但在中華民國與日本雙方人士共同努力下,去年日本參眾二院通過「海外美術品等公開促進法」,解決了這個問題。
在此,我要感謝日本東京國立博物館錢谷真美館長以及九州國立博物館三輪嘉六館長,以及故宮博物院馮明珠院長和外交部駐日本代表處同仁的共同努力,促成這樣具有歷史意義的跨國文物交流展,也預祝未來兩國展出順利成功!
宮印的意義 在 風傳媒 The Storm Media Youtube 的評價
最近兩岸攻防焦點,就是習近平在元旦隔日發表的《告台灣同胞書》,這讓兩岸領導人對「九二共識」、「一國兩制」也各有不同詮釋,面對如此敏感的統獨議題,台灣又該如何應對?而習近平對統一主張如此的強硬,又是什麼原因呢?另外,共軍的軍力又再升級了!當中國改型052D驅逐艦時,目的是劍指美國?還是對台海之間有進一步的盤算呢?《風云軍事》獨家解析!
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風云軍事 #33|豬瘟都無法合作 何來兩岸一家親?台需造輕型航母抗中 ?專家這樣說...
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風云軍事 #32|遼寧號就是不如日本出雲號?從艦載機代差見..中國航母完敗!
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《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影,
在看完之後,它所提出的問題可能比給予的解答還多,
對我來說,這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前,我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字,講述美國各處的神祕地下管道,各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在,還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時,第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」,
這地下鐵路其實際不在地下,也不是鐵路,
而是美國奴役時期,解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來,這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事,
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中,請記得,
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影,
但是這段文字,從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。
首先,一個極簡的劇情回顧,
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失,到了一個鏡子迷宮之中,
看到一個長得跟自己一模一樣的分身,從此受到嚴重創傷,
時間來到數十年後,她現在已經成家立業,與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊,
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走,
但是我們發現,當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包,
所以現在活下來的,其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》,喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑,
鋪陳各種線索,而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面,電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains,其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演,
the more you know…
接下來也有不少線索,
一家人在海灘上走時影子長得不尋常,暗示著接下來影子分身的出現,
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈,
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來,蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」,
結果當天晚上敲他們家門的,還真的是他們自己。
但是也許最難發現的,是這些影子拿剪刀的原因,
艾德蕾德在小時候自己走丟時,在路上看到一對男女玩剪刀石頭布,
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」,
這個在被抓走前最後的記憶之一,就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然,剪刀也有其象徵性的意義,以及眾多提到麥可傑克森的部分,
這些都留到待會再深入討論。
當然,對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索,
在電影中,愛德蕾德的影子名叫Red,我就姑且翻作小紅,
為了避免困惑,我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼,
穿白色的叫愛德蕾德,穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力,
在這個轉折之後,才知道她不是因為創傷,
而是因為她是來自地下的分身,本來是不會說話的。
相反來說,小紅是唯一會說話的影子,正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音,是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為,
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍,
或是不善與人交談,
還有在家人都在吃速食的時候,只有她自己吃著草莓,
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉,從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車,表面上是要確認她死了沒,
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應,
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能,小紅,也就是真正的愛德蕾德,
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫,
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能,
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩,
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結,
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結,最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作,
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義,直到我看了第三次,想到這個可能性之後,
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的,
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後,
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然,這只是個理論,
在可能性程度上,
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上,在「瓦里斯是個美人魚」之下。
麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在,
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤,
到影子們穿著的單手手套,
到身上穿的紅色工作服,幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作,都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句,你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前,得先知道「雙重性」這件事
某種程度上,在這個IG、網紅的時代,「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到,
網路世代只想呈現最完美的一面,只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性,不斷壓抑自己的影子,
就如《我們》之中住在地底下,永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰,定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的,
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上,
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來,只複製了身體,但是無法複製靈魂。
繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後,奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景,由猴掌製作公司(Monkeypaw Productions)製作,女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博,帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子,打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前,接二連三的怪異巧合也相繼發生,對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感,讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後,雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息,卻在進入黑夜的房子前,看見令人毛骨悚然的四個人影,正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人:他們自己的分身
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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
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