【高雄的熊是真的熊，不是工讀生】
#不要再相信沒有根據的說法
#請一定要來壽山動物園親眼見證
#高雄不允許不安全的打工即使會得奧斯卡獎
#認同請分享
奧斯卡獎 在 陳菊(花媽) Facebook 八卦
同時也有112部Youtube影片，追蹤數超過84萬的網紅超粒方，也在其Youtube影片中提到，我在看到得獎之後才開始做影片的 厲害吧 監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper) 加入會員:https://www.youtube.com/channel/UC0Q-fBheHysYWz9ObSEzMdA/join ===================================== 還可...
奧斯卡獎 在 陳佩琪Peggy Facebook 八卦
昨天先生為了路跑鳴槍，清晨五點就起床， 五點20分就離開家裡， 一直到晚上近十點才回家， 回家後一直大叫太早起了， 好累喔， 要去睡覺了， 接著躺下去就不省人事， 可能天氣變了， 鼻過敏毛病又來了， 不久就聽到他那響徹雲霄的打呼聲…
至於我呢， 昨天一整天洗衣服， 清理家裡， 做飯， 直到傍晚， 想想也累了， 休息一下 ，感覺好久沒寫東西了， 那就寫寫臉書， 以饗粉絲吧， 選前都寫立志文， 選後當然是寫廢文， 很正常啊 ！
傍晚臉書發出去後，逕自在電腦前聽起音樂來， 晚上他回到家還清醒的短暫時間，和今早幫他準備早餐的短暫片刻，我從沒想到要跟他報告我有寫臉書或臉書寫些什麼。
我從2014年4月開啟臉書以來，任何一篇文章，都是我一字一句在電腦前親自敲出來的， 發出前從沒別人看過或改過。夫妻間是獨立個體， 也該互相尊重，我們夫妻臉書都是各寫各的，對於他臉書的內容， 我也是在他發布後，才會上去按讚的 。
我很好奇， 在台灣夫妻之間發臉書是否都會經過對方同意？ 我和先生各發各的， 是很奇怪嗎？有人說他演的可得奧斯卡獎， 有人說我們講好什麼時候寫什麼， 真的有台灣夫妻是這樣的嗎？若有，那也絕不是我們。
奧斯卡獎 在 羅智強 Facebook 八卦
抓到
原來中共認知戰側翼是民進黨
王定宇指控大陸滲透PTT
採取「認知作戰」
並嗆網友收錢擾亂台灣
「看看刑責是否划算吧！」
而蔡英文還在臉書附和
在網友合力調查下
總算揪出幕後黑手
尷尬的是
這位黑手搞「認知戰」帶風向、攻擊指揮中心的
竟是綠營側翼
搞了半天
蔡英文、王定宇的敵人
就藏在自己的黨裡？
疫情當頭
民進黨主打「認知作戰」
買不到疫苗
不能進世衛
甚至連病毒本身
都是「阿共仔的陰謀」
但事實卻證明
認知戰是民進黨自導自演
在PTT上帶頭造謠
再叫大家慎防中共
這樣的神演技
如果不是精神分裂
搞不好能為台爭光
拿下一座奧斯卡獎
蔡英文、王定宇
敵人就躲在你的黨側翼
趕快抓出來消滅
別讓中共認知戰得逞！
奧斯卡獎 在 超粒方 Youtube 的評價
我在看到得獎之後才開始做影片的 厲害吧
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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《寄生上流》（韓語：기생충／寄生蟲，中國大陸譯《寄生蟲》，香港譯《上流寄生族》）是2019年韓國黑色幽默驚悚劇情片，由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、曹如晶、崔宇植和樸素淡主演。本片榮獲眾多提名。在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕櫚獎，成為第一部獲得該獎的韓國電影。在第77屆金球獎中獲得最佳外語片，成為大韓民國首部拿下金球獎的電影。在第73屆英國電影學院獎中獲得最佳外語片和最佳原創劇本。在第92屆奧斯卡金像獎中獲得最佳影片獎、最佳國際影片獎（原名最佳外語片獎）、最佳導演獎及最佳原創劇本獎，是史上首部獲得奧斯卡獎最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影及非英語電影。
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《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影，
在看完之後，它所提出的問題可能比給予的解答還多，
對我來說，這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前，我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字，講述美國各處的神祕地下管道，各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在，還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時，第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」，
這地下鐵路其實際不在地下，也不是鐵路，
而是美國奴役時期，解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來，這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事，
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中，請記得，
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影，
但是這段文字，從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。
首先，一個極簡的劇情回顧，
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失，到了一個鏡子迷宮之中，
看到一個長得跟自己一模一樣的分身，從此受到嚴重創傷，
時間來到數十年後，她現在已經成家立業，與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊，
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走，
但是我們發現，當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包，
所以現在活下來的，其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》，喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑，
鋪陳各種線索，而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面，電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains，其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演，
the more you know…
接下來也有不少線索，
一家人在海灘上走時影子長得不尋常，暗示著接下來影子分身的出現，
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈，
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來，蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」，
結果當天晚上敲他們家門的，還真的是他們自己。
但是也許最難發現的，是這些影子拿剪刀的原因，
艾德蕾德在小時候自己走丟時，在路上看到一對男女玩剪刀石頭布，
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」，
這個在被抓走前最後的記憶之一，就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然，剪刀也有其象徵性的意義，以及眾多提到麥可傑克森的部分，
這些都留到待會再深入討論。
當然，對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索，
在電影中，愛德蕾德的影子名叫Red，我就姑且翻作小紅，
為了避免困惑，我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼，
穿白色的叫愛德蕾德，穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力，
在這個轉折之後，才知道她不是因為創傷，
而是因為她是來自地下的分身，本來是不會說話的。
相反來說，小紅是唯一會說話的影子，正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音，是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為，
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍，
或是不善與人交談，
還有在家人都在吃速食的時候，只有她自己吃著草莓，
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉，從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車，表面上是要確認她死了沒，
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應，
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能，小紅，也就是真正的愛德蕾德，
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫，
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能，
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩，
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結，
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結，最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作，
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義，直到我看了第三次，想到這個可能性之後，
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的，
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後，
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然，這只是個理論，
在可能性程度上，
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上，在「瓦里斯是個美人魚」之下。
麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在，
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤，
到影子們穿著的單手手套，
到身上穿的紅色工作服，幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作，都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句，你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前，得先知道「雙重性」這件事
某種程度上，在這個IG、網紅的時代，「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到，
網路世代只想呈現最完美的一面，只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性，不斷壓抑自己的影子，
就如《我們》之中住在地底下，永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰，定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的，
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上，
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來，只複製了身體，但是無法複製靈魂。
繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後，奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景，由猴掌製作公司（Monkeypaw Productions）製作，女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博，帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子，打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前，接二連三的怪異巧合也相繼發生，對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感，讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後，雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息，卻在進入黑夜的房子前，看見令人毛骨悚然的四個人影，正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人：他們自己的分身
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76歲尹汝貞釜山影展拒擺拍 原因笑爆全場
（大紀元記者佟亦加報導）
2021年憑電影《夢想之地》奪得奧斯卡最佳女配角的韓國演員尹汝貞，10月6日受邀出席
釜山影展座談會。在活動開始前，媒體要求她起身擺出手插腰的姿勢拍照，她當場拒絕，
原因笑爆全場。
作為首位在奧斯卡摘得演技類獎項的韓國演員，尹汝貞此次受邀在釜山影展上舉辦座談會
，吸引數百人到場聆聽。她開講前發生一段小插曲，有媒體要求她起身擺出手插腰的姿勢
，向來有話直說的她當場拒絕。
尹汝貞率性地說：「我以前也沒擺過這種姿勢，我真的不知道為什麼每次女演員穿了禮服
，就必須擺出那種雙手叉腰的姿勢拍照。我現在這樣（坐著）直接拍就可以了。我今年77
歲（虛歲）了，只想隨心所欲地活著，照自己想做的去做，然後死去。」全場觀眾對她的
直率和幽默爆出雷鳴般的掌聲。
談及拿下奧斯卡獎座後尚未接受韓媒訪問，尹汝貞透露：「我其實躲著訪問，因為我不太
會搭話。我覺得獲獎受訪很難為情，在我們那個年代，害羞是謙遜的表現。得獎對我來說
就像是幸福的意外，如果要我聊這件事好像很可笑，所以我一直迴避。」
被問到獲獎後的變化，尹汝貞笑說：「只有接到很多人打來電話，拜託我做各種事情，然
後我一直在逃避。也沒拿到獎金，在我家幫傭的大嬸還問我『沒有獎金嗎』，我回沒有。
她問『那為什麼那個獎這麼有名』，我說我也不知道。不論是當時還是現在，我的心境都
沒有變，現在也努力不讓自己變。」
尹汝貞說，有些明星有時被無緣無故地吹捧，又在某一瞬間遭到謾罵，讓她直呼「真的很
可怕」。她說：「我是一個直言不諱的人，身為藝人，這樣好像不太好。」她笑說說：「
獲獎後要注意的東西太多，對我來說反而成為一種枷鎖，好像這個獎有點白拿了。」
謙虛幽默的尹汝貞表示：「很多人說尊敬我，但我覺得是因為我年紀大了，而不是在事業
上有什麼成就，而且我是一個有很多缺點的人，絕對不是值得被尊敬的人。」她表示，自
己會拚命地去演戲，是因為當初要養活孩子，「我應該要感謝我的小孩，不然我不會那麼
努力」。一番話又引來滿堂彩。
責任編輯：楊明
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