天 劫 倒數 大陸的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

《文茜的世界周報》
【歐洲今夏迎來兩波熱浪，在英德兩國導致百年一遇、法荷引發千年一次的破紀錄高溫，同一時間，位於北極圈內的格陵蘭，單日融冰紀錄也寫下歷史新高。美國國家暨太空總署NASA，近期就將長達十年、對格陵蘭從海空兩路雙管齊下的研究成果透過影片公開，發現當地的融冰不限於冰川表面，最大的威脅深藏水底，隨著格陵蘭最深海水溫度不斷變暖，最大的冰川難以避免將加速融化】

這不是山洪爆發，而是位於北極圈格陵蘭的融冰景象，紀錄片導演凱斯帕當時正在當地，拍攝「Into the Ice」氣候變遷紀錄片，意外捕捉2019年8月1號的真實畫面，才知道原來前一天，高達110億噸的冰已融化入海，創下格陵蘭單日融冰的最高紀錄。

(Clare Nullis/世界氣象組織發言人)
最近幾周，格陵蘭冰蓋的融化速度非常劇烈，僅在七月份，透過表面融化就損失了1600億噸的冰，這大約相當於6400萬個奧運規模的游泳池，僅僅七月，僅是表面融化，還不包括海洋融化

格陵蘭擁有僅次於南極大陸全球最大的冰蓋，丹麥氣象單位稱，當歐洲今夏因北非與西班牙的熱空氣蔓延，經歷了兩波熱浪，高溫比過往還要高出攝氏1.5-3度後，格陵蘭已有高達60%表面冰層開始融化，且從6月1號開始的傳統融冰季節起算，格陵蘭融冰量已高達2400億公噸，光是7月份就融掉2170億公噸。

(Ted Scambos/科羅拉多大學環境科學資深研究員)
除了2012年之外，我們已經有長達150年沒有看到這樣的融化，看起來2019年實際上將打破這個紀錄，格陵蘭才能有這麼大的融化量，我們看到冰蓋兩側的大量徑流，當然最終會增加流入海洋的河流量，正如我所說，長達七年的時間，我們已經看到了非常戲劇性也是最大的融冰，但在此之前，自格陵蘭最頂峰開始融化以來，已經有超過150年的歷史

根據丹麥氣象研究所的說法，格陵蘭自今年6月13號就曾出現，單日融冰量超過20億噸的驚人紀錄，超過40%地區都在經歷冰雪融化，被視為「極不尋常」，近期格陵蘭溫度高出均值攝氏10度，海拔3200公尺的頂峰部分地區，甚至每天有長達10小時氣溫在攝氏零度以上，七月開始融冰加速，全球海平面粗估上升幅度至少半毫米，這也使得專家憂心，格陵蘭這樣的融冰季節正逐漸成為新常態，海平面上升恐將對全球產生重大衝擊。

(Ted Scambos/科羅拉多大學環境科學資深研究員)
一毫米可能聽起來不多，但即便是很少量的海平面上升，對非常低窪非常平坦的地區也會產生重大衝擊，如果你跟邁阿密 新奧爾良 休士頓那裡的人談話，他們擔心的是，未來幾十年內，海平面會上升一到兩英吋，因為這意味著更高的風暴潮，這意味著現在地下水的氾濫與變化，最重要的一點，它不是二三十年前，且我們知道預測顯示，我們將來會看到更多類似的狀況

一份由美國及丹麥合作發表的最新研究，敲響了人類近期最震撼的末日警鐘，報告稱，最快到西元2100年前，全球海平面將因暖化而上升5到33公分，屆時許多地勢較低的島嶼與海島國家都會消失，如果格陵蘭的冰層全部融化，全球海平面將上升7.2公尺，人類恐將因而面臨空前浩劫，諷刺的是，對照今年的酷暑，2018是格陵蘭近10年來最寒冷的一年，美國國家暨太空總署NASA為了解密，長期派遣研究團隊駐紮格陵蘭，發現當地的融冰絕不僅限於冰川表面，最大的威脅深藏水底。

(記者VS Eric Rignot/冰河學家)
所以你正在掃描海底嗎?是的，我們正在測量所有冰川各方面到最底的高度，我的意思是基本上它(冰川)是站在水裡，現在我們正前往冰川曾經所在的其它地方，你知道所謂的地標，沿著冰川的一側就得看到冰川消失的證據

在這個名為「海洋融化格陵蘭」(OMG)的計畫中，科學家們發現，不同於大多數水體，格陵蘭周圍的海洋是隨深度而逐漸變暖，這是因為來自大西洋的溫暖鹹水，比新鮮的冰川水更重，這些水最終落到了底部，隨著格陵蘭最深海水溫度不斷變暖，最大的冰川難以避免將加速融化，NASA深知，必須得知融冰速度有多快，才能有助於降低人類受到的傷害。

(記者VS Eric Rignot/冰河學家)
我們一直都知道冰川已經從底部開始融化嗎?沒有，這是我們從十年前才開始思考的問題，十年前，是啊，為什麼你認為要花這麼長的時間，可能是因為我們在冰川中看到了這麼多的變化，你真的必須弄清楚這裡缺少的東西，並且理解之前發生的事，可能人們過去從來沒有問過這個問題，是因為和他們有關聯的冰川並沒有劇烈變化

負責執行計畫的科學家說，格陵蘭在2002到2016年間，每年損失了2800億噸的冰融出的水量，足以填滿10億個奧運規模的游泳池，今年破紀錄的融冰只是開始，隨著海洋變暖，融冰量只會無止盡地爆增。

(記者VS Eric Rignot/冰河學家)
冰川真的非常大也非常深，那些是我們應該擔心的嗎?是的，水不僅從海底融化，而且如倒數計時般，迫使冰川後退，就像打開了一個水壩，它們是主要導致冰蓋融化的控制元素，是它們決定了一切

為了更全面了解格陵蘭，科學家兵分兩路，除了深入海底，還有一個團隊是從空中投放感應器，同步測量氣溫和海水鹽度，即時傳送，藉以勾勒出格陵蘭的暖化全貌。

(記者VS. Josh Willis/ OMG計畫首席研究員)
為什麼要把這麼多精力和經費集中在格陵蘭?格陵蘭有足夠的冰讓海平面升高25英呎，如果今天它全部融化，現在我們雖不認為(格陵蘭的)冰會在一年內融化，但無論是一千年融化25英呎，或者幾百年融化25英呎，事實上結果同樣是毀滅性的，這正是我們試圖透過這項(OMG)計畫想要獲得的，因為冰蓋將快速融化，這是源自於海洋與冰的交互作用，而不是因為空氣變暖，如果我們以激進的方式重塑海岸線，你是否想要對30年內，可能淹沒的房屋徵收30年抵押貸款呢，這是真的，是時候該開始面對處理了

2019年8月18號，北歐冰島將舉辦一場很特別的告別式，主角是當地第一條因氣候變遷而消失的冰河，因為冰河面積自2014年便從原先的9.3平方公里，大幅縮減剩下0.4平方公里，連原先的7%都不到，在這場告別式中，科學家們將替這條簡稱OK的冰河豎立紀念碑，敬告大眾，未來兩百年，所有冰河都將殊途同歸，同時也在呼籲世界各國，當極端氣候肆虐，撒哈拉捲起的熱浪已延燒至格陵蘭，海平面升高所引發的連鎖效應，必須及早設法因應。

從去年到今年，台灣已經相對幸福許多了，而今猶如不定時炸彈的疫情再度升溫，相信這次我們可以再度守住，也能夠一起度過這個難關。雖然金穗影展取消相當遺憾，還是要呼籲大家配合政府政策，做好防疫措施，盡量保守行事，這時候就要老套地說，當世界不得不慢下來的時候，消磨時光的最佳休閒娛樂，當然莫屬挑一部電影，選一本好書，重新尋找自己與外界的平衡。因此，不免俗要來推薦近期的入手書單，這次不但有五月選書《聊天記錄》，有自己的書《光影華爾滋》，同時還在美麗的華山 青鳥 Bleu&Book 策劃了神秘特陳與延伸選書，之後再來詳細介紹，也歡迎大家假日可以隨意前往參觀。
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那我們首先來看，已單獨介紹過的每月一書莎莉魯尼《#聊天記錄》，我們還有一場相關講座「《聊天紀錄》新書分享會 ── 當我們聊天時我們在聊什麼」（https://fb.me/e/1mtGnWCvm），歡迎事先報名，若疫情有任何影響也會另行通知。講述 21 歲的女大學生法蘭希絲，熱愛詩和寫作。某次，她和前女友玻碧，因為一場詩歌朗誦會，意外結識藝文圈小有名氣的女作家梅麗莎和她的演員丈夫尼克，一對年輕人自此踏進一個有豪宅、派對和度假別墅的布爾喬亞世界，她們深受新朋友吸引，雙方妙語如珠，無話不談。在他們聊天的過程，一段複雜的四人關係逐漸開展。向來膽怯、不擅長表達情感的法蘭希絲，與尼克愈走愈近，這樣的親密關係迫使她面對自己前所未有的脆弱。小說處理現代人隨時可能面臨的情感難題 —— 渴望一段親密關係，卻又擺脫不掉焦慮感。莎莉魯尼是心理描寫的高手，探討人如何與他人建立人際關係，又藉此來定義自我。兩個人之間的關係，是一個人與世界連結的開端。有真心朋友，又煩又享受。這部刻劃愛與友誼的精彩小說，語言清澈直白，無疑是為新一代年輕女性而寫，一方面對性愛和創作充滿自信，敏感且好強的內心卻又受困於肉眼看不到的柵欄。《聊天紀錄》對人的觀察更為聰慧，魯尼筆下能言善辯的人物或許沒能表達脆弱的自我，她卻用獨有的聲音替他們發聲。
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其次，還是稍微提一下介紹過非常多遍的《#光影華爾滋》，這裡就不用太多篇幅贅述。關於三十場燈亮之後的內心獨白，寫給耽溺於幻象中的癡迷靈魂，這是影評人 Kristin 第一本電影文集，是她對電影的情感日記，也是影中人物亟欲表達的無聲之聲。她以如手術刀般鋒利的文筆，剖析一幕幕幽微的意在言外；再用溫暖、寬容的文字，接住每一個情之所至的受傷靈魂 ── 那是影中人，同時也是午夜夢迴的我們。
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接下來是考慮五月選書時也斟酌過的兩本小說，一本為繼帕慕克之後土耳其最受全球注目的當代作家艾莉芙夏法克《#倒數10分又38秒》。出生在凡城的萊拉天真無邪，不明白為什麼阿姨說她才是自己的母親；不明白為什麼家裡不許有任何西方世界的東西；不明白叔叔一再爬上自己的床，父親卻要她假裝沒這件事。終於有一天，她逃離那個家，投奔所有對現實不滿的人都會來到的、充滿夢想的城市：伊斯坦堡。但伊斯坦堡卻沒有善待她。為變性飽受折磨仍意志堅定的娜蘭、靦腆內向卻為萊拉打開一扇窗的席南、被賣到伊斯坦堡當妓女的黑人潔米拉、會咖啡占卜的侏儒甄娜、因家暴而出逃的修美拉，這五個朋友和萊拉一樣，是繁華伊斯坦堡裡的邊緣人，在世人唾棄的眼神中成為彼此可靠的肩膀，攜手為萊拉奮力搏鬥。這是一部極其動人、令人著迷的作品，以獨特的結構、非凡的人設、暢快的節奏，精準捕捉現代土耳其的多樣性。作者曾說伊斯坦堡是一座流動的城市，她不緬懷過去，而是與這城市的此刻一同呼吸。
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另一本為幾日前推薦的 Kiley Reid 一鳴驚人文壇處女作《#什麼荒謬年代》，本著「人之常情」與「人人立意良善」的各種角度鋪陳，以年輕黑人女子艾美拉為核心，尚未覓得人生方向的她，現階段先為一個小有名氣的白人家庭錢伯連夫妻擔任保母。而這個故事的導火線發生在一日深夜，由於錢伯連家中有些臨時狀況，太太不得以臨時於保母下班後，請她回來將孩子暫時帶至附近超市。一名衣著火辣的黑人與一名白人小女孩在超市高調熱舞，引發不少關注，路人指指點點，警衛趨前介入，情勢一度陷入緊繃。直到錢伯連先生聽聞消息趕至現場，才讓此場擦槍走火的紛爭落幕，而艾美拉也結識了一旁拿起手機全程錄影的年輕白人男性凱利。面對這一場風暴，艾美拉只希望能息事寧人，錢伯連太太畏懼落人口舌成為種族歧視的幫兇，主動表示善意並積極展現自己的關愛，而目擊一切的凱利則在追求艾美拉之餘，也小心翼翼地處理膚色造就出的鴻溝。深怕一不小心，自己就成為網路公審以及輿論撻伐的對象。此書便以此三位人物為核心，Kiley Reid 以小說家最擅長的方式，舉重若輕戳破政治正確所粉飾的曖昧性，透過略帶諷刺意味的通俗情節發展，巧妙翻轉各種隔閡與權力關係隱隱作祟下，是如何從根本滲透且處處影響現代人的感情、交友、成長、親子與家庭日常生活。
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再者，也相當想拜讀 Zadie Smith 的《#搖擺時代》，故事一開始，是「我」難堪地被老闆遣送回家鄉倫敦。外人或許很羨慕「我」：我的母親是個靠自學取得學位、為了服務同胞選上議員的優秀黑人女性；我的老闆是世界巨星，身為充滿熱情與天分的歌手，我跟著她搭乘私人飛機跑遍全世界，幫她打理各種事務，包括在西非蓋一間給當地女孩的小學，也在這間小學，我跟我老闆同時愛上了一個耀眼的男老師，最後導致「我」做出了完全失去理性的行為。回到倫敦，我曾經的閨蜜，一個充滿天賦的舞者，如今生活淹沒在孩子與尿布之中，儘管我的母親想幫助她，她卻指責我的母親沒有盡她的議員之力給她最好的協助。如今我回來了，她嘲笑我：現在，大家都知道你的真面目了。我的真面目是什麼？或許我一直就是那個愛跳舞但舞步拙劣的小女孩，跟著這世界卻跟不上。還有這本 1939 年的經典《#鹿苑長春》，這是一本關於成長之痛，也是關於父子之愛的不朽名著。小男孩裘弟和他的爸媽，還有兩隻獵犬，住在原始灌木叢林中的小木屋。離他們最近的鄰居，住在六公里外。潘尼自己從小營養不良加勞動過度，成年後長得瘦弱矮小。他為了補償自己不曾有過的童年，幾近寵溺地守護著兒子裘弟。故事描述了男孩蛻變成大人的關鍵一年。作者以她深愛的十九世紀末美國南方原始灌木林為最美麗的背景，將男孩的蛻變，與大自然天地不仁的運行法則，細膩地交織成這個動人的故事。當小鹿在男孩槍口下斷氣，飢餓、死亡、人性的殘酷等現實蜂擁而至。男孩和父親都在心碎中認清了成長的本質。
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備受矚目的還有《#榆樹下的骷髏》，愛爾蘭犯罪小說女王、《神秘森林》作者塔娜法蘭琪全新作品，故事敘述托比在愛爾蘭郊外的家族舊宅「常春藤屋」度過大半童年，有年紀相仿的堂哥里昂和堂妹蘇珊娜相伴，探險、嬉戲、談天的時光無憂無慮，在那裡，他總是相信自己是個幸運的人，不管遇到任何麻煩都能化險為夷。但是，離鄉已久、邁向而立之年的托比，再度回到常春藤屋時，卻已不再受到幸運的眷顧，托比和蘇珊娜與里昂重新聚首，準備陪伴當年悉心照顧堂兄妹三人的慈祥伯伯雨果最後一程，同時期待在親情的溫暖中休養生息、重新出發。不料，蘇珊娜帶來的兩個孩子在老屋庭院玩耍時，竟從一棵榆樹的樹洞裡挖出一個骷髏頭。警方前來調查、挖遍房屋周邊找出完整屍骨，發現這具屍體是堂兄妹三人的高中同學多明尼克，距今約十年前死於勒殺。同學間的霸凌傳聞、失竊的庭院鑰匙、匿名的惡作劇信件等，在警方窮追不捨的質問下，十年前托比待在常春藤屋最後一個暑假的諸多插曲，都成了凶殺案的隱約線索。但即使是在同一時間地點、經歷同樣一連串事件的血親，也無法看穿深埋於彼此內心的記憶與祕密；托比過去引以為豪、深深感恩的「幸運」，或許不是機緣巧合的天意，而是一道讓他難以辨清周遭人、事、物真實面貌的障眼法。
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另一本翻譯作品《#從零開始：一段從失去中，重新找到家與愛的旅程》是回憶錄，也是一個觸動靈魂，論及悲傷探索、飲食書寫與跨文化的愛情故事。作者滕碧洛克在佛羅倫斯的街上與來自西西里的廚師薩羅一見鍾情，但西西里家庭的傳統並不接受一位非裔美國女人成為媳婦，即使是女演員也不例外。薩羅與家人關係決裂，毅然決然搬到洛杉磯與洛克結婚。他們擁有各自的事業、深厚的友情，熱愛自己的生活，並領養了女兒佐拉。終於，他們與薩羅的家人和好，薩羅卻面臨了消耗夢想與生命的癌症。丈夫過世之後，洛克帶著女兒回到西西里島的奶奶家度過三個夏天，在奶奶的餐桌上找到慰藉與滋養，在純樸的鄉村找到不變的傳統與智慧，在旅程中體會對死去丈夫的憤怒、不捨、思念及無法抹滅的愛情。在西西里島，每個故事的開頭都離不開婚姻或死亡，而洛克的故事兩者兼具。
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此批書單中唯二兩本日本作品，先來看芥川獎史上最年輕得主紀錄保持人綿矢莉莎《#掌心裡的京都》，以家鄉京都為舞台背景，因為離開過、思念過、眷戀過，更知道所謂的京都人一切習性怪癖，所謂的京都獨樹一格的地域風情。自從母親宣布從主婦身分退休，奧澤家三姊妹開始輪值做晚餐。有時精心燉煮牛肉燴飯，有時隨興做路邊攤口味炒麵，有時各自吃便利商店買來的微波晚餐。三個女孩熱鬧共享同一張餐桌，咀嚼的卻是三種不同的生活滋味。所謂的「京都人」，一旦動了離開的念頭，內心都隱約知道，終有一天，還是會被這個群山捧在掌心般的奇妙城市召喚回來。無論是二十歲的青澀徬徨，或是三十歲的故作勇敢，春天的鴨川波光、夏日的祇園祭、秋色裡的紅葉、冬季積雪的渡月橋，四季流轉之中，古都的一景一物都靜靜擁抱著三姊妹。以及上個月被推薦的《#片斷人間：貓、酒店公關與乘夜行巴士私奔的女子，關於孤獨與相遇的社會學》，隱身於日本社會的沖繩人、部落民與在日朝鮮人、遺忘於陽光下的黑幫小嘍囉、酒店公關與易妝者、不斷送盆栽的老奶奶、頭上穿洞的泥巴小貓、乘夜行巴士私奔的女子…… 社會學家與他們實際相遇，撿拾理論也無法分析的片斷人間。岸政彦是一位專長生活史的社會學家，也是一名入圍芥川獎的小說家。他以社會學之眼看書、看電影、閱讀人生百態，並以文學之心，寫下那些散落於日常的「無意義」，寫下那樣的片斷所集結而成的這個世界，以及在這個世界上的我們，正與某個誰所產生的某種連結。
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這次有大半都是華文作品，特別想先拜讀的有徐振輔的《#馴羊記》，徐振輔以兩條不同時空的故事主線，輔以藏戲《文成公主》故事，將西藏七世紀、二十世紀和當代的重要歷史場景摺疊在一起，讓所有的事件突破時間的限制、羅列眼前，赫然看清一般人認為佛光普照的青藏高原，其實從未平靜。歷經漢代的文化移植，文革席捲，造林停牧，藏人不只命如蜉蝣，原初天性與生活也早已歷劫數次，隨波逐流。從當代旅者的視角看見藏地的生物萬象，彷如西藏博物誌，岩羊、鼠兔、雪豹、禿鷲等繫起草原生態的自然平衡，同時也從環境史地理學角度寫羊群流行病現象，拉出礦業汙染、草原鼠災、農牧衝突等環境議題，反映西藏正面臨的情感認同與經濟發展衝突。整部小說語境優美，哲思與隱喻精妙，融合生態、地理、戲劇、建築、遊記等多種元素，將西藏的人文風景、牧民文化、藏人天性描摹得細緻入微，除了展現出作者深厚學養與田調豐富經驗，更處處可見對土地與人文的深情關照。在悼亡的哀惋中，《馴羊記》讓人們看見歷史如何在這片憂傷的高原上重複搬演，以及人民所面對的困境。
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其次為甘耀明《#成為真正的人》，是台灣文壇首部以 1945 年「三叉山事件」史實為基底，是台灣少見的空難加上山難，柔情繾綣又波瀾壯闊地述說：一個被緘封化灰燼、無人知曉的灼人愛戀，那是一部懺情、表白、告解之書；一段驚心動魄的高山救援，那是一個與天、與地、與時間拚博的艱困任務。海拔 3000多公尺的惡地高山，颱風肆虐、尖銳冰雹轟炸、失溫使人瘋魔，救援隊命懸一線，人人逼近獸。哈魯牧特是救援隊的唯一倖存者，經歷欲望漩渦與內在糾葛絞纏，當他從人間地獄返回，身上背負多名幽靈的他，攜回的是身為一個人的價值。當然還有期待已久的黃崇凱新作《#新寶島》，2024 年 5 月 20 日，臺灣新任總統宣誓就職，正式開啟史上第一位原住民總統的新紀元。慶典般的氣氛才稍稍褪去，跨入二十一日午夜時分，由於不知名的原因，臺灣與古巴兩座島嶼的住民發生了大交換：兩千三百萬臺灣人在鄰近美國的古巴島上醒來，眼前是陌生的加勒比海。一千一百萬古巴人則來到臺灣島，隔著海峽與中國相望。兩國人民互換到相隔一萬四千五百多公里的陌生島嶼，劇烈擾動國際地緣政治的秩序，也瞬間改變兩個島國的命運。在時空的層疊開展下，小說多線並置，以訪談、書評、讀書會紀錄、重層虛構等形式複調演繹，消融既定疆界。小說時而從近未來迂迴邁向新世界，時而從新大陸通往繁複存在的可能歷史，也一再叩問當下：臺灣意味著什麼？
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再者是《黑日》作者韓麗珠的《#半蝕》，2020 年疫情與政治改變了香港，也改變了世界。許多地方日常中斷，進入一種「半蝕」的狀態。外在的世界變得不安全 —— 或因為病毒，或因為政治。人們發現，原本以為如陽光普照、無處不在的安全和自由，現在突然蝕去，人類正在進入一種新的生存狀態。韓麗珠以她敏於內省，富同理心的思索，諦觀這半蝕的宇宙。她從反觀自我寫起，也見證城市改變。當世界處在半蝕或明或暗的變動之中，她既向內也向外探測，感知個體與共同體的邊界，看見善與惡、生與死，彼此交織的羅網，城市的毀滅其實也是重生。《半蝕》從香港這個現場出發，實際上是一本寫給全世界、給經歷當下流轉變幻之人的書。還有中國作家余華睽違八年的長篇小說《#文城》，全書共二個部分，上部述說林祥福離鄉背井去尋找一座有名無實之城，他來到一個名叫溪鎮的地方，在那裡他歷經了時代的亂世、匪猖狂綁票、軍閥襲擾、槍彈流於民間。下部倒敘林祥福生命中最重要的人物紀小美一生的經歷，她在命運潮浪裡的選擇、在時代紛雜裡的幸與不幸，動人肺腑。此書探索人生、命運、時代，余華以底層視角，關注一般人「活著」的壯美故事，從不同角度講述林祥福、紀小美，以及出現在兩人生命中相濡以沫的人們，他們的愛恨悲歡、顛沛流離，繼而引爆的時代之殤，作者用時而細膩、時而鋒利的筆觸，有時更流露獨特的黑色幽默，勾勒出一部荒誕悲愴的命運史詩。
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當然還有華文詩作《#你是我最艱難的信仰：凌性傑詩文選》，收錄 1991 到 2021 的作品中精選五十首詩，十八篇散文，從十七歲的少作，到絕版的夢幻詩作，更有從未收錄的全新創作。內容分為五卷，亦是凌性傑寫作長期關注的五大面向。卷一「你是我最艱難的信仰」是愛的理由充滿。卷二「寂靜之光」思索生命難題與課題。卷三「希望或失望的淚水」多選自首部詩集《解釋學的春天》，以動物眼光觀看世界。卷四「關起來的時間」作品多半來自生活觸發。卷五「一個人守著文明的道理」是思索確切，文明的道理。新作則散落於各卷之中。凌性傑說：「書名中的那個『你』是多義性的，可能是不同人物，或我私心指涉的誰，也或許不存在現實世界，是我信仰的神或其他，甚至一種概念，詩與美，或對文字的想像。真正艱難的，其實是『相信』。」
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壓軸兩本是電影相關，一為《#溫德斯談藝術：塞尚的畫素與觀看藝術家的眼光》，備受推崇的導演文溫德斯談論不同領域藝術家，在這些文章中他表達了對於影響、塑造和啟發了他關於創作概念的藝術家們的觀察和反思。這些藝術家的作品深深影響了溫德斯，啟發了他的創作靈感。他嘗試透過書寫來尋找，他通過試圖理解藝術家們的個人觀點來找到這巨大問題的答案，並且在這個過程中，以文字來釐清思緒，並透過書寫來發掘這些藝術家眼中的視野。他的文字體現了詩意，而這也是他電影與攝影作品的一大特徵。
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最後為已經介紹過的《#羊男的迷宮》延伸小說，奧菲麗亞覺得她的心像是一個空蕩蕩的盒子，裡面只剩下傷痛引發的回聲。最疼愛她的父親死了，母親再婚，而對象正是那個像「狼」一樣的男人。他把嗜血當成本領，把暴戾當作魄力，奧菲麗亞痛恨他，連帶也痛恨狼的孩子 ── 母親肚子裡那個即將出生的「弟弟」。大多時候，奧菲麗亞會逃到童話故事裡，故事往往比大人假裝的世界更真實，而且只有書本會談論大人不希望小孩問的問題：生與死，善與惡，還有生命中其他重要的事。大概因為如此，那一晚當精靈造訪時，奧菲麗亞沒有任何猶豫，就跟著她走入黑夜，走進迷宮，走到「那個東西」的身邊。他有五分像人，五分像羊，藍色的眼睛像偷來的天空碎片，皮膚則像乾裂的樹皮。他是山，是森林，是大地，而有人叫他「羊男」。羊男告訴奧菲麗亞，是月亮生下了她，她是一名公主，而地下王國才是她真正的家。羊男奉國王之命，要為奧菲麗亞開啟回家的大門。然而在那之前，她必須完成三項任務，唯有誠信、勇敢與無邪之人，才能通過試煉。地上的世界讓人心碎，地下的世界傳來聲聲召喚。奧菲麗亞又怎麼會知道，邪惡很少立即現出真面目，起初往往只是一句耳語、一個眼神、一次背叛。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）

【 義不容情導讀＃17 】

導讀倒數最後四篇。

經過連續幾集苦無寸進，周四（27/12）深夜重播的第45集《義不容情》，終於在第四節Hooker再次迎來高潮。劇情講到經已淪為通緝犯的丁有康（溫兆倫飾），為了搵錢「着草」離港，竟然突襲義妹陳少玲（何嘉麗飾）的家！由於這亦是李華（周海媚飾）慘遇空難後靜養之處，當時她日常生活皆由中國大陸來港的看護吳姑娘（曾慧雲飾）照料，加上陳少玲的兒子非仔和外婆方紅（陳麗斯飾），以及收到Call機短訊趕來探望李華的丁有健（黃日華飾），可謂新仇舊恨一筆清，多難聽的說話，多難看的舉動，丁有康都做了。

目標為本，素來是丁有康的性格特點，也是其走入魔道的其一關鍵，為了要錢，他在短時間內脅持少玲、非仔、吳姑娘，但最精彩一段，始終是他與親阿哥丁有健的對話。走投無路的丁有康，去到此時此刻，依舊語帶挑釁道：「你帶咁多錢出街做咩？你而家賺到錢喇，威風啦！」、「我殺死人又點樣？雲姨係我殺嘅，咁又點？唔可能唔發達㗎！我所做嘅一切係為咁乜嘢？想我坐監？！No Way！」如此妄自尊大，如此不知廉恥，其實是丁有康的最後吼叫，就算無路可逃了，作個惡狀也好。

這場戲，乍看是群戲，其實是溫兆倫的個人表演。單是這一幕教人咬牙切齒的演出，放諸今天的標準，已經可以毫無懸念地勇奪視帝，因為他將港劇裏的奸角演繹帶到一個嶄新境界。就由1980年代說起，從那時開始，去到2018年，有多少個在港劇中的大奸角，是演繹得令你深刻難忘？《天地男兒》（1996）的徐家立（羅嘉良飾）、《大時代》（1992）的丁蟹（鄭少秋飾），然後就要數《義》的丁有康，如果以此作為標準，《天地豪情》（1998）的甘量宏（張家輝飾）已是「不及格」了，因為20年前的張家輝演繹時，奸的味道太着跡，像額頭鑿住「我係奸人」，還不夠，更要用力擠壓眉頭眼壓去令觀眾信服。但這些問題，當年都沒有在秋官、撈家以及溫兆倫身上找到，他們在劇中，其實是入戲到骨髓，他們清楚掌握角色性格之餘，亦深明奸可以有不同程度，不同變化。

比如徐家立，他奸到喪盡天良，但還有一點點良知，雖綁架方巧蓉（陳松伶飾），卻留一綫，將她困在棺材裏卻擺放一條喉管穿過泥土讓她呼吸。又如丁蟹，他精彩在不覺得自己奸，而是無視社會道德標準，他「OLGG」的深信自己所做的事都是出於愛，都是「完全正確」。至於丁有康，則是「漸進式變奸」，記得第一次誤殺倪俊傑（劉錫明飾）時他的驚恐反應嗎？記得他將趙加敏（邵美琪飾）推出火車時裝作受害者的表情嗎？記得他在馬來西亞郊野勒斃雲姨（蘇杏璇飾）的兇狠樣子嗎？記得他要脅馮美欣（商天娥飾）要拿500萬「分手費」時的得戚衰相嗎？

隨時月轉變，丁有康在幕前呈現出不同眼神，由青澀、閃縮、害怕，到狡猾、不可一世，去到第45集，他兩眼不再閃縮，而是「理直氣壯」，終極成魔，這種角色性格轉變，於1989年之前，大概只有麗的經典《變色龍》（1978）裏的賀昇以及《浮生六劫》（1980）裏的趙振鵬（兩者皆由劉志榮飾）可以媲美，但劉志榮當年演奸，又流於表面（即演得沒有說服力，其功架跟父親劉克宣相差太遠），溫兆倫今次在《義》劇演出，比《大時代》還早三年。為何韋家輝要找《城市故事》的乖乖仔演大奸角，早前他在《神探大戰》慶功受訪時這樣解釋：「嗰時溫兆倫都好少做反派，佢做《城市故事》呀，都係靚仔、乖乖仔咁，我會覺得佢其實都做到令人恨之入骨嘅角色。我好怕揾一個人做反派，但做到擠眉弄眼，其實唔需要，好多時人世間見到嘅壞壞哋嘅人，嗰樣係好嘅，係正人君子，但佢嘅行為係邪惡嘅。」留意，溫兆倫於1986年首拍劇，在《義》劇前演出機會不算多，而飾演丁有康時（1988年拍攝），他只得24歲！

（29122018）

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