按部就班、向上提升、恢復信心、讓基隆的未來充滿希望!
兩年前的今天,右昌在101010位市民的支持下,正式成為基隆市長。
這兩年來,市府團隊從局處首長、科長到所有同仁,我們兢兢業業、和時間賽跑,從基隆的未來發展和最多市民的福祉為考量,解決了一個又一個的陳年問題,也為這座城市規劃了各個面向的政策及建設,我們希望不只是讓市民有感,更要讓全台灣、全世界都看到基隆的改變。
從成功路橋下攤販,中山一、二路拆遷戶,中山路橋下孝四路攤販,到田寮河旁拆遷戶的遷移,我們解決了一、二十年來無法解決的難題,讓市政建設得以向前推動,不再有阻礙!
過去,雜亂無章的架空纜線已連續兩年清理,共計剪除了25000公斤的纜線;說了十幾年的仁五路兩座天橋已經拆除,讓狹隘的市容景觀,終於開始變得寬敞!
過去,基隆的道路品質為市民所垢病,其中很重要的原因,是因為市區漏水率高達50%,而郊區因為經費有限,所以年久失修。
現在,我們以一年一至二條的速度,清整複雜的地下管線,建置示範道路。去年,已完成信一路與仁一路。最近,剛完成中正路至原統一戲院路段。而右昌也增加了道路修整的預算,包括:遠源路,東碇路,麥金路,大慶大城社區,壯觀社區........等等都已展開道路整修的工作。
而全市的隧道,地下道也已全面汰換LED燈具,讓大家行駛更安全!
快捷公車,2088八斗子線已開通;今年12月底,暖暖線也將啟用,讓市民更加方便!市區停車問題,我們改善了東岸停車場,百福社區停車場,並且增設火車站北口停車場以及信義市場停車場。農曆過年前,火車站南口停車場也將完工啟用。
右昌上任後,已設立四間老人日拖中心。而為老人裝設假牙,已有4000位長者受益,不但讓長者更健康與自信,也讓子女減輕負擔。
為了照顧幼兒,讓年輕爸爸媽媽更安心,我們已有兩家平價託嬰中心;並且已成立四間「親子館」提供家長帶著0到6歲小朋友活動空間。
在這裡也要跟大家報告一個好消息:
基隆的全年出生登記人口,103年是1,695名、104年有1,988名,而今年截至10月31日為止,已經有2,117名新生兒。我們相信,今年的出生人口應該會比前年增加達近600名左右。我們翻轉了一、二十年出生人口減少的趨勢。新生兒穩定增加,代表大家對於城市未來更有信心。
市政建設不是一蹴可及,需要穩紮穩打務實推動。過去2年市府進行城市改造規劃及景觀清理,明年開始就會展現實質的建設成果,
包括,農曆年後東岸停車場商場建置完成,市中心區將會有一個嶄新的,以時尚、休閒及運動為設計主軸的明亮商場,提供給市民及郵輪旅客最好的消費地點。
而明年中火車站南廣場將會建置完成,孝四路上的中山橋引道拆除;後年上半年城際轉運站也將會完工,屆時國光客運拆除、忠一路直通中山一二路,市中心區從東岸到西岸將有完整的步行及交通、商業空間。
還有市民都很關切的軍港遷移案,港務公司已經編列預算,明年就會開始執行代建代拆工作,軍方的營舍設施遷移作業,預定在4年到4年半之間可以完成,到時候東岸地區就可以進行都市計畫調整,變成全台灣最閃亮的港市商業廊帶。
從第一次參選市長開始,右昌最大的心願就是希望能夠親手完成基隆的改造及再生,這是個人對自我的期許,也是對市民的承諾。謝謝市民朋友對於願意和市府一起合作,加速推動城市改造、讓翻轉早日實現。
另外,更要感謝所有市府同仁兩年來的努力,從一開始的配合執行,到現在所展現出的主動積極,相信許多人重新找回當時投入公務部門的初衷。
當這座城市越來越好,身為基隆人是光榮的,在基隆市政府工作也是值得驕傲的,打造基隆的未來進行式,我們一起努力!
天橋拆除原因 在 Facebook 八卦
聊《#天橋上的魔術師》最終章〈#超時空手錶〉,從伍迪艾倫《開羅紫玫瑰》談起。
——因應讀者建議設置防雷——
六年前第一次看《開羅紫玫瑰》的感受,我現在還記得。故事主人翁 Cecilia 歷經 30 年代的經濟大蕭條,丈夫家暴、嗜酒,Cecilia 無處可逃的「現實生活」,唯一能去的地方叫「電影院」,漆黑盒子講述一遍又一遍的「虛構故事」,提供 Cecilia 避世的位置。
Cecilia 的電影看著看著,虛構角色竟從銀幕跳出,成了現實人物,Cecilia 逐步和嚮往的角色談戀愛,虛構故事成了現實寄托,帶著 Cecilia 遠離悲傷。就從這裡開始,伍迪艾倫毫筆一揮,糢糊了 Cecilia 的現實/虛構,進而影響觀眾。
在《開羅紫玫瑰》的虛構文本中,「電影中的電影」成了現實,這樣的手法同時雜揉了角色和觀眾之間的現實/虛構,魔幻時刻成立,電影魔法於焉而生。Cecilia 因為電影短暫體驗了美好事物,我則在《開羅紫玫瑰》中印證療癒人心的電影魔法,人們在漆黑盒子中,將自身投射於銀幕上的故事,對 Cecilia 來說、對我來說,箇中的魔幻時刻就是一場救贖,能影響現實。
六年後,我在《天橋上的魔術師》 EP.10〈超時空手錶〉中感受到一樣的事。
在 EP.9 〈金魚〉之中, 在點媽「全/半熟蛋」的問句過後,小不點選擇揮別特莉莎返回家庭,但讓小不點離開的,也恰是 EP.10 〈超時空手錶〉點媽的那句:「為什麼不見的不是你。」換句話說,留下到離開,以小不點 4 年級 到 6 年級的生命軌跡來看,「家庭」是左右生命的符旨,「家庭關係」就成了〈超時空手錶〉要處理的難題。
這樣的難題,就靠著電影的魔法來解。
對於小不點來說,《戀戀風塵》的電影世界是逃離現實的地方,置換成點爸、點媽的角度,播放《戀戀風塵》的戲院則是修補親子關係的媒介(楊雅喆甚至在售票處貼上另一部電影《父子關係》),而小不點在銀幕中哭喊的:「舶來品、舶來品,高級鞋墊,三雙兩百,快來買喔。」這句台詞之後,對我來說藏在背後同樣重要的宣言是——「保證千山萬水走回你身邊」(雖然劇組沒拍),於是小不點想著現實世界的羈絆,在《戀戀風塵》的虛構世界中踏遍千山萬水,終究從「九十九樓」回到現實。
不過,帶小不點歸返的主因,還是點爸、點媽在銀幕前的聲嘶力竭、膠卷上的淚滴成雨,這是壓抑過後的醒覺,而促成「對話」的關鍵是「電影」,小不點與現實世界/家庭關係的千絲萬縷,隔著銀幕伴著影像乘風而來,「虛構」與「現實」交融,寫實魔幻的意義,在這一刻完整體現。
2021 年《天橋上的魔術師》挪用 1985 年的美國電影,透過台灣電影《戀戀風塵》勾勒 1986 年的時代風景,成了片中最迷離的魔幻時刻,伍迪艾倫和楊雅喆做到同一件事,皆以電影作為媒介,讓角色對話、給予救贖,而對於觀看影像的我來說,這是最令人動容的事,他們皆提醒了我,電影/影像真的能成為某種救贖,或許這也是人們熱愛影像的原因。
在我看來,〈超時空手錶〉有著《開羅紫玫瑰》的靈動神采,觀眾在光影間擺盪與遊歷,現實已經夠亂、夠痛、夠苦,但透過影像人們好像還能去反思,還能去醒悟,雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感,但在電影之中,或許人們終能找到一處安身的位置。
在艱困的時局當中,我仍堅信藝術能撫慰人心,消弭隔閡,我時常在電影當中找到靈光,如同楊德昌說的:「電影能延長三倍的人生。」
某程度上電影就是魔法、會是永恆的,就算時代消失,某些事情仍存於膠卷、活在記憶之中,而有些電影/事件不管過了幾年,只要有人還記得,就不會下檔(反轉了魔術師說的這句台詞「電影就要下檔了」)所以人們在 2021 年能看到 1986 年的台灣再現,楊雅喆全劇在描述的就是這件事——「消失才是真正的存在。」然後他在第一集第一場戲就說了。
於是在 EP.10〈超時空手錶〉和 EP.1 〈九十九樓〉,楊雅喆設計迴圈,利用陳明章和許景淳替《戀戀風塵》譜下的樂音,首尾呼應,以小不點的「逃離」和「歸返」完整了全劇。結束和開始自成圓圈,小不點在〈九十九樓〉夢著「離開」;在〈超時空手錶〉說著「回來」,會有這樣的轉變,是因為〈小黑人〉、〈水晶球〉、〈石獅子〉、〈文鳥〉、〈影子〉、〈火柴〉、〈錄音帶〉、〈金魚〉、〈超時空手錶〉的鋪陳,小不點和觀眾共同走過小八、Nori 、猴蘭戀、特莉莎、報攤火災等無以名狀的死亡/消失,也正因為消失,意識到傷痛曾經真實烙下,才有機會共存,於是尋求歸返。
最終,這些故事在小不點/觀眾心中撒下種子,灌溉後發芽,小不點會帶著這些記憶成長,如同台灣人的集體記憶般,終於在影像的魔力中被看見、被記得,電影下檔了,劇集載完了,但影像世界會留著,如同《天橋上的魔術師》再現了《戀戀風塵》,提醒人們記得那時代永遠存在。
或許再嚴重點說,《天橋上的魔術師》全劇就靠著混淆虛構和現實,對全台灣施以《開羅紫玫瑰》的電影魔法,後設地看,坐在螢幕前看著《天橋上的魔術師》的觀眾,何嘗不是坐在影廳看著《戀戀風塵》的點爸、點媽,楊雅喆化身為魔術師(他在第十集尾聲巧妙地替魔術師配音,成為導演的再現),或許希冀在諸多暴力/惡行、死亡/消失之後,觀眾能從影像之中尋回救贖,與時代共存、和解。
從此角度切入,小不點以及所有劇中角色,皆似時代幽魂,中華商場之中有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份提問,而《天橋上的魔術師》就是楊雅喆對台灣拋下的定錨——好好認知過去,與消失的記憶相處,勇於認錯、承認存在,〈超時空手錶〉的功能才得以發揮,這是楊雅喆的「轉型正義」。
因此小不點變成隱形人時,阿卡與阿蓋丟棄桌子時說:「忘記你,就不會痛苦了。」小不點焦慮回應:「不要忘記我啦!」此處的台詞設計,或許恰恰契合主題——「不要忘記的痛苦記憶」就是楊雅喆回望 80 年代的大聲疾呼。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集與終章播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句原先似是而非的話,便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。
1980 年代的消失,楊雅喆到了 2021 年用影像魔法提醒世人過往的時代傷痕,而行過死亡幽谷之後,最終轉化爲樂觀的謙卑態度,這是楊雅喆和劇組暖心的「最後一次溫柔」。
後記:
看到吳明益老師在 2018 年於臉書提到:「我期待《天橋上的魔術師》能成為一部有文化底蘊的影片(包括人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史)、也能成為一部「展示美學的影片」(語言、視覺、時代、生活)。我也希望這部片能留下比影集更多的事物,期待它能帶領觀眾對流行音樂、懷舊事物、家族與城市記憶的共感與風潮。」
《天橋上的魔術師》播出的這一個月,激盪的討論不絕於耳,政治性如葉永鋕、鄭南榕、林宅血案等事件被召喚,而文學、音樂、影像如黃春明、陳昇〈最後一次溫柔〉、黃韻玲〈藍色啤酒海〉和台灣新電影等作品被挪用,甚至上一代對於「中華商場」有無遭受「白色恐怖」都引起論戰。
從文學、政治到影像美學,我認為劇組團隊做到了吳明益的想像,《天橋上的魔術師》是一部有「文化底蘊」的作品,人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史皆裹藏其中,更召喚了時代的鄉愁,同時另闢蹊徑,用影像語言的魔法取代文字的想像,烙下影像創作者的獨有印記。
圖片來源:【天橋上的魔術師 公視影集】
天橋拆除原因 在 Valentineinparis Facebook 八卦
有沒有想過這個問題?
什麼人可以留下千古美名
讓我這個生在幾百年後的平民百姓也對他敬佩不已
每天走在路上對他都存有感恩之心?
如果放在今天
這位名人可能會被網友們的口水淹死
但還好他早生了幾百年
被撤職了之後還是『安然』又浮誇的度過了這一生
今天要介紹的這位與平時教科書裡出現的那些所謂的偉人有所不同
他最出名的豐功偉業應該就是『花錢』『浮誇』
也要感謝這位的毫不手軟
我們這些後人才能一直享受這些『一眼一油畫的浮誇巴黎』
想必很多人已經猜到了
今天的 #法國小百科 想要跟大家分享的就是巴黎的城市規劃師奧斯曼
世界上最棒的工作也許就是你天賦異稟
又遇到伯樂賞識可以把枯燥無味的城市改造成童話世界吧
這就是兩百多年前奧斯曼的故事
1850年的巴黎和現在的相比真的是天壤之別
街道狹窄髒亂傳染病肆虐
人與馬車搶路同行非常危險
所以拿破崙三世下令要徹底改變巴黎的市容環境把馬路邊寬變大
(其實也是為了讓軍隊可以更有效的防禦反政府兵)
奧斯曼用了差不多20年的時間拆除了擁擠雜亂的中世紀街道
修建了寬廣的林蔭大道,噴泉,公園,廣場,下水道。。。
讓巴黎一躍成為世界認可的『現代都市』 (不知道大家記不記得我之前介紹的愛馬仕展的時候也有提到就是從這個時候開始愛馬仕開始發展櫥窗文化,因為街道變得舒適安全大家開始喜歡散步了)
雖然最後因為預算超出太多遭到強烈的反對而被撤職
但是我想今天的每位巴黎人應該都對他非常敬佩
時間總會給對的事一個合理的答案
今天會在 #法國小百科 裡介紹建築師奧斯曼的主要原因
其實就是因為來到位於奧斯曼大街的拉法葉百貨
突然想到這個有趣的故事
我家離拉法葉百貨有點距離所以來這裡的時候都是遇到緊急情況的好友
例如今天這位,臨時要買從頭到腳的行頭卻只有不到5小時的時間
所以果斷的來到商品最全的拉法葉百貨
真的很多年沒來這裡
櫥窗和裝潢依舊讓人驚艷
還新增設了玻璃天橋
可以在最佳角度欣賞整個建築
雖然因為折扣季人潮很多
但是我們還是在三小時內差不多買完東西
另外還有多的時間小逛對面的MAISON AND GOURMET
幫朋友同事們買了伴手禮
快速退稅後還能悠哉的在 Bar KASPIA 吃晚飯喝了咖啡離開
如果大家來巴黎旅行的時間緊湊又想在短時間內買全所有單品這裡絕對是不二選擇喔
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