【深夜綠文】提早回家真的很可怕⋯⋯(3)
(第一集:http://bit.ly/363jrRm)
(第二集:http://bit.ly/2Nqb0ci)
「這一年⋯⋯?」
我按到那個IG帳戶裡⋯⋯
最新的一張合照,就是前天而已,當時我在做甚麼已經沒有印象,但照片裡的他們臉貼臉,老公的笑容是我從來未見過般燦爛,他在我身邊時總是木無表情地發呆。
我逐張逐張照片按下去看內容。
「有你在身邊就是好日子。」他們在看日落。
「Love Forever With You.」他們在海邊自拍。
「就算愛得不易,我還會死心塌地陪著你。」他們十指緊扣著。
「如果世界只有我倆的話,人生多好。」他們接吻。
「真愛。」他們在床上自拍。
然後我看到最令我崩潰的一張,是老公為她戴上一隻鑽石戒指,那個女人另一隻手掩著臉很驚喜似的,背景是一塊落地玻璃,貼著Marry Me的字母汽球,她寫著:
「總有一天,這個承諾會成真,我會是你的唯一。」
我哭得全身發抖,但強忍著抽泣的聲音,以免吵醒兒子。
我以為他們真的只是一夜情,我以為他們只有情慾沒有感情,但在他們的笑容裡,彷彿我才是不應存在的一個。老公從來都沒有帶過我去的地方,他都帶她去了一遍。
那顆鑽石戒指是甚麼一回事?是道具嗎?他跪下來是演戲嗎?
我一直看,直至看到他駕駛著一部我未見過的私家車,不是我們的家庭車,我不自覺地哭出聲來,揉著兒子的床單。
他還為了這個女人付出了多少?
「媽媽⋯⋯?」兒子半張開眼問:「妳在哭嗎?」
他仍是睡得朦朧,我抹一抹眼淚再摸一摸他的額頭,他很快又睡著了。
我腦海裡全是剛剛看到的照片,要形容她的話,只需要用「暴露」來形容。她總是穿著低胸短裙,身材真的比我豐滿、腰比我幼,腿也很修長,身體每寸都散發青春的感覺。
以女人鬥女人來說,無論是打扮、身材,年齡⋯⋯我都全敗,我一直引以為傲的恩愛,現在也不知道有沒有半點勝算⋯⋯
他到底還有甚麼瞞著我?
兒子睡著後,我站了起來,打開房門,衝到他面前。
他換了平日穿著的睡衣,睡著梳化上,我扯走了他的被子跟枕頭,再用力拉了他的手幾下。
我:「你跟那個女人到底怎樣認識?」
他:「搞甚麼⋯⋯」
我:「你坐起來!給我清醒一點!」
他:「我跟妳說了⋯⋯是在酒吧。」
我:「我要聽真話。」
他:「我發誓呀,我真的只是一時酒後胡塗,我真的永遠只愛妳。」
我:「哈哈⋯⋯」
看著這個撒謊撒得多麼自然的男人,我真的半哭半笑起來,我把手機扔到他的身上,他一看到是那個IG帳戶,第一反應是:「我完全不知道有這個IG⋯⋯你知道我一向都不用社交軟件。」
我:「你不是說昨天才認識她嗎?剛剛不是要發誓嗎?難道照片裡的不是你嗎?」
他:「⋯⋯的確是我。」
他坐好了身上,一臉沉重,慢慢跟我解釋真相。
老公是一個電子工程師,全部都是男同事,上班下班也很少遲回家,回來後也只是打電動,很正常。而且以他的外表,我真的從來都沒有懷疑過他,不覺得會有女人埋他身邊。
他:「大約一年前,我跟她在遊戲裡認識。」
我:「喔⋯⋯遊戲。」
他:「我初時不知道她是女生,因為她用了他男朋友的帳戶,問我要不要出來一起玩,見到真人我才知道是個女⋯⋯」
我:「她本身有男朋友?」
他:「但他們之間沒有感情了。」
我:「哦,我跟你都一樣沒感情嗎?」
他:「不是⋯⋯」
我:「接下來呢?就上床了嗎?來了我家做過多少次?還是在那輛車上?你連車子都買了嗎?」
他:「⋯⋯是我不對。」
我:「你還跟她求婚是不是?」
他:「只是哄哄她而已⋯⋯不是真的。」
我:「哈⋯⋯哄哄她,你有哄過我嗎?」
他:「我對她不是真心的。」
我:「我不會再信你的,我竟然差點就給你騙了,你立即走,不要再回來。」
他:「妳原諒我吧⋯⋯我已經講出真話了,再沒有甚麼瞞著妳。」
我:「你走⋯⋯我不想見到你。」
他:「那明天⋯⋯」
我:「明天你不用來。」
明天是我爸出殯的日子,本來我以為身邊有個人可以陪我面對,但原來他一直都不在我身邊。
他:「我早上來接你們。」
我:「走⋯⋯!」
這時候,兒子走了出來,老公想過去抱起他,但我擋著,沉默不語地瞪著他,他拿了銀包、手機,披上外套,只好轉身離開。
「爸爸去哪?」
「爸爸要去一個很遠的地方,可能以後都不會回來了。」
「去哪裡?」
「遲一些再告訴你,媽媽陪你睡吧。」
翌日,那個IG帳戶更新了一張照片,拍著剛剛日出的天空:「一個新的開始。」
我沒理會太多,梳洗後,就帶著兒子去殯儀館。
我爸生前沒有太多朋友,出席的人不算太多,在儀式進行了一會兒後,我看到一個身影。
是我老公。
他向著靈堂裡走進來。
而在他背後,還有那個女人⋯⋯
(待續⋯⋯)
自從我貼了這個故事後,我看到留言的頭象都是很多溫馨的婚照、家庭照,甚至是懷孕照⋯⋯要看這些情節未免太虐心了吧?不要再看啦好嗎?你們不用擔心,也不要傷心。
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由第一集開始,我跟編輯及設計就有個大膽想法。
我不停寫不停寫,他們不停校對及設計排版,
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天才夢寫作背景 在 王立第二戰研所 Facebook 八卦
幹,快5000字,我幹嘛找自己麻煩...
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今天這是選後最後一篇,之後先過年去,然後開始回歸比較正常的節奏,老是談政治問題,讓人很煩躁。會分幾個主題
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陰謀論
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第一個會遇到的就是常見的「陰謀論」,陰謀論是一種轉移砲火用途的東西,陰謀論是不存在的,所謂的陰謀只是你不知道而已。各位想想看,大潤發內部經理開會的時候,痛罵家樂福怎麼不把開會內容即時連線公開,讓我們不知道要怎樣調整價格因應,這一定是黑箱,耍陰謀詭計要欺騙消費者。。。
你會不會覺得大潤發經理滾回家去算了?
不少人,極力排斥內部消息,覺得一定要公開資料才可信,那為什麼你會覺得中國官方公布的戰機資料都唬爛?也有人深信,自己認識了哪個高層的秘書還是幕僚,所以外面公開資料都假的?
這兩者都太極端,正常我們在看國內外政治事務,最重要的是查證,無法查證之事,就會把多方資料拿來比對,看是不是有交集,或是共同的目標。久了就得靠經驗,而這絕對會有誤差,不可能有預言百分百的天師,你如果碰過當事人在你前面說要推甲法案,隔天去推乙法案,晚上回家跟你解釋甲被老婆反對…所以哪一個才是你認識的他?人是很複雜的,就算你跟當事人很熟,誰敢保證他這次不會唬你。
扯遠了,我只是希望大家,在看待政治這種眾人之事時,不要被官方宣傳給騙了。尤其是年輕人,或是政治事務的新鮮人,不要輕信宣傳,你應該就對你有影響的實際利益之事,優先進行考慮。
因為,一個人的能力有限,不存在全能全知之人,所謂的運籌帷幄、決勝千里之外,你越是接觸過實務運作,就越曉得都是唬爛。關鍵都是你如何用人,手腕好不好,利益分配的恰不恰當。
然後一講到利益,就有很多年輕人高喊要公益,不要私相授受,我們要重視理念跟價值,這根本就是廢話,一看就知道若非是被政治師傅帶著走,就是天真的可以。
看我寫東西久的人應該都知道,我很排斥說「理念」、「價值」等等,身為一個保守主義的現實主義者,代表我反動不思進步嗎?
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論述要轉化成可落實的條文
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因為這些口號,一點都沒有施行的價值。我20歲的時候最愛講這些,讀了幾本書,聽了幾堂課,就好像懂了這個世界,不要說現在柯文哲還是黃國昌帶破殼小雞,20多年前TVBS李濤首開call in節目,多少現在40-50歲以上的中年人,就是在那時候被洗三觀,發現「原來政治是這樣啊,跟課本講的不一樣」。
任何理念到最後,落實在政策上,都會轉變成法條,然後被政府機關、司法單位施行,所以各位在講理念的人,一定要轉成實際文字,列成法條,不然都是空想,我兒子也會說。
下一關,就是理念形成文字後,將會造成什麼後果?之前我講過農地工廠,教育其實更多不過沒幾個鳥我,礦業法相關有研究但不透徹就不說。當你提出一個能去施行的法條,就得要考慮到後果,影響的對象、範圍、時間等等,絕對沒有「只要通過它,大家從此就過著幸福快樂的日子」。
故你提出一個理念形成的政策,還得要思考推行的後果與影響。更重要的是,這推了到底有用還沒用,是真的有用還是表面有用?這得要去問實際運作的人才會知道,看書沒有用的,因為會寫上去的都是公開資料,大家都曉得就沒有意義。
你想解決房價高騰問題,最該問的是房仲、建商,依靠這個賺錢的人。想解決工廠為何蓋在農地的問題,就要去了解蓋工廠的人在想什麼。不問,充滿敵意,認為這些利益份子講的話都不能聽,只有我們反對者才有理念,那你不過是用信仰來支撐,是一棟沒有打地基的空中樓閣,虛幻不實。
每次講到這個,就會遇到那種「人生沒有夢想,活得跟鹹魚一樣」的反諷。更多的是講啥米公益第一,要為了群眾著想等等。
聽到都會背了,每一個20歲的新鮮人,包含我自己當年,都在講一樣的話。那為何40歲的我要否定20歲的我?
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夢想是什麼
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為何?各位先回想小學寫作文的時候,一定寫過我的夢想
長大之後,大家也有夢想,請各位花一分鐘,想像一下你的夢想,心目中那個理想美好的世界,「大家應該要過怎樣的生活」………
一分鐘到了,請各位回想剛剛腦中的畫面,那個「大家」之中,有沒有「你」在裡面?若「你」就是這副美景中的一員,那所謂的公益就是私利,你只是把私利用公益包裝,把你想要的生活以公眾利益之名,要求別人接受。
大聲說別人不要營私,要為公眾牟利,不過就是古老聖王思想的遺毒,世界各國都有這種拿著信仰要求別人改變,說到底想的只是自己。真的聖人君子到夢想圖像中毫無自己角色者,大概會去當慈善家或宗教家吧。
20歲的年輕人為何會高喊世代戰爭、世代交替,而40歲跟60歲的人卻不見得會跟著喊,即便當年他也喊過。這不是什麼拋棄理想,更不是什麼世代對立,大部分都只是發現,現狀不會用喊的就改變,就算你成功革命了社會,取得了權力,若沒有專業技術在其中,就跟俄共革命後一樣,農地生產荒廢,工廠產量劇減,最後大家都倒楣。
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國民黨的虛幻世代交替
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世代交替是一個假命題,我把國民黨的狀況解釋給大家聽,各位就會了解為何不存在我們現在媒體上,每個名嘴都琅琅上口的世代交替,以及世代對立。這些其實都是階級問題,你不去了解整個脈絡,就會相信年紀是主因。
國民黨之敗,從我18歲入黨那年就看得到了,當我秉持父親遺志,希望能入黨幫助黨的前進,黨部怎麼對待我?就一個業績進帳而已,然後介紹個打工工作就算了。誠然,一個大學生是可以幹嘛,但黨部毫無熱情,連找個可以面對青年的青年黨工,拿個活動型錄之類,幫你介紹去報名救國團活動等都沒有,許多早年蔣經國時代,會刻意安排的攏絡活動,全數停擺。黨部充滿腐臭的氣息,意見全被卡死。
但這是世代落差?不,從未有世代鬥爭這種事情,國民黨的狀況就是全國縮影,在90年代就是階級鬥爭。只是後來2000年選輸,失去國家分配利益的能力,導致無力顧及外人,只能內部分贓。最後沒錢沒位子分,連戰等人投靠中國,拿共匪紅利苟延殘喘,直到被紅色滲透成功。
何謂黨部階級鬥爭?黨內的世代若分老中青,你看到青年高喊老賊下台,要世代交替,但中年人卻徹底反對,有些老人反而高喊支持。
這怎麼回事?
一個20歲的新進黨工,工作10年變成30歲基層幹部,收了一批部下,然後小孩剛出生,參加黨務工作或是基層選舉,40歲的時候成為中堅幹部,培養了自己的班底。再過10年,自己的小孩也20多歲,拉進國民黨來成為年輕新血,結果兒子工作幾年,正好遇到選舉失利,薪水不好又黨務重組,接下來發生何事?
這個黨工兒子,跟一群同樣際遇的,跑去黨部外面靜坐抗議,說老賊不給年輕人機會,國民黨不改革就完蛋。
我們猜猜,他這個快60歲的老爸挺不挺「老賊滾蛋」?當然挺,力挺自己兒子接棒出任主管,那些主導選戰的40歲幹部都得要為了選舉不利離職,身為60歲的中央黨務主管,責無旁貸請辭退休。
結果為何改不成?若你就是那個20歲入黨,40歲當上幹部,然後被你的部下說要滾蛋的那個人,你會怎麼想?而這些青年世代的老爸,正好都是你的上司,被這些老頭壓了20年,現在正要一展身手之際,你兒子居然要來奪權?
各位有看懂了嗎?若你想要了解國民黨的權鬥,就要從這個脈絡去看,你會發現每隔一陣子就有所謂的改革,要求交棒中生代、培養新生代等等,過幾年又重來一次,根本例行公事。說穿了就是階級複製,老爸要兒子接班,自己躲在幕後,最後形成家族政治。而這些世代對立,就差不多快跟3、6、9世代鬥2、4、6世代,根本就只是找藉口鬥人。
倒楣的就是那個正好被上下卡住,又沒背景的中堅份子,難怪國民黨只要選輸一次,沒辦法分派位子之後,就會越來越爛,因為有經驗的人都被趕走了,剩下的都是同一批人。我常說,看這個人講話的方式,跟他的教育背景,大概就可以猜得出來是不是軍公教二代,還是雙北深藍三代之類。因為這類人的價值思考,根基在泛道德的基礎上,所以大家都會喊一樣的話,但都沒有具體可行的東西。
而這些人現在不投國民黨,只是嫌他老、沒機會,不代表思維不是威權體制訓練出的。
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世代交替是假議題
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各位麻煩請自問,若你工作20年,沒功勞也有苦勞,公司新進一個20來歲剛畢業的業務,他沒接手過半個案子,就在會議上公開要求你們這些主管都該滾蛋離職,讓年輕世代來做事,只要他接手並照著他的營運計畫,業績就會成長500%。
你會不會打爆他的頭?這小夥子一無經驗二無戰功,就想要把主管都趕走,自己當大王拿實權,坐領高薪吹冷氣,指揮其他人去作戰。如果他是老闆小孩,本來就有繼承權那也罷,若他第一份訂單就拿了幾個億,證明自己是不世出的天才也就算了。問題在於絕大多數的人,都如我一般資質平庸,根本就沒有這種誇海口說大話,還能實踐的能力。
今天你拿到政治上,就會看到很奇怪的現象,一群沒跑過現場,讀的書本案例都國外的,高喊改革與政策修正,就得照他講的幹,其他人只要反對的都是沒有夢想的鹹魚。
而這居然會有一群人認同
我其實可以給出一個答案,自己在教育業混了十多年,哪一種學生你會很開心的把自己的知識傳授給他,哪一個學生會讓你傾囊相授。而哪一些學生,你會懶得理他,隨便他們想怎樣就怎樣?狂妄自大、目空一切,這種小鬼交到我手上,講三次不肯聽,就是欠電,電幾下都不聽,那就放生吧。
跑去政治業幾年,居然上面沒有半個師傅願意教,是此人自己的問題。
讓我們回頭來看,為何民進黨好像比較會給年輕人機會。
因為這是一個憑戰功說話的世界,你有本事打下江山,就能夠自成一方勢力,其他人不管年紀資歷都會讓你講話。民進黨的內部競逐,相對來說,非常接近市場機制,就算是政二代政三代,選不贏就會被瞧不起,要是輸太多,管你多年輕有衝勁,下次都沒機會。各派系跟大老都會要你回基層爬一圈再說。
時代力量有這樣嗎?根本就沒有人擁有足夠實績可以稱大老,去批評其他老人政治說的乾脆,假設10年後還沒滅亡,我們來看看會不會也一樣有人高喊時代老賊滾。
民眾黨講照顧年輕人說的很好聽,老大自己就是那個世代改革中最該走的,決策高層、顧問全都是老人,所謂的中間層一群雞犬升天,鼻孔朝天看人的態度,去問問那些被當免洗筷的工讀生,就知道怎麼回事。
我其實不在乎你要不要高喊世代交替,大談年輕人的世代,還是我們要讓有未來的年輕人發揮,這種口號儘量說都沒差,我自己也喊過。
我現在只問,世代交替的年齡基準是什麼?
請回到前面說的,任何的理念跟價值都得要轉換成具體可行的政策。老人政治要拋棄,所以是不是要學中國規定七上八下,超過70歲者就得交棒。若這樣的話,你是不是主張蘇貞昌該回家含飴弄孫了?
這條世代的線劃在哪,幾歲以上要交替?請給個答案。
60歲的政治人物就得退,那柯文哲應該要辭市長了。
50歲就得退,那鄭文燦當完這兩年就回家吧。
40歲就該退,高嘉瑜明年生日就可以在立院辦告別餐會了。
你不覺得這很荒謬?若你覺得這還得看其他的標準而定,那麼年紀就不是標準,你只是拿年紀當藉口,去鬥爭討厭的政治人物而已。
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經驗傳承的重要
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這次選舉,很可能是年輕世代最後一次機會,錯過就得要自己從頭學起。
不管是政治業還是產業界,都需要經驗傳承。我們大量產業前進中國,產生了將近20年的經驗斷層,政治業中至少有一半以上的政黨,都在那邊階級複製,唯一願意「給錢」讓年輕人去基層練經驗的,被當沙包狂打。
多去跟政治業的老人聊聊,會聽到很多當年的「少年仔」過河拆橋的故事,捐錢給很會講的人去選,選贏翻臉無情,選輸帳目不清。這些人現在多半40好幾,有的回頭去騙新世代跟著他走,有的人到處蹭錢變成投機分子,然後現在共同鼓吹台灣的世代鬥爭。
國民黨那個階級複製到死的不檢討,民眾黨柯師傅自己就威權獨裁不檢討,對那些當年出錢過的台聯跟沙包黨,倒是打的很勤快。
我是沒差,40代的人,人生已經過一半,也不可能去選舉還是幹嘛,對自己能力也有認識,可以再花10多年做好一個產業,已經是祖上積德。對我而言,這年紀可以當個好老師,教出有成就的學生,傳承經驗的同時順便收點束脩,可以養家活口,夠了。
倒是跟隨投機政客的純真世代,你們知不知道,連做人處世的基本道理都不懂,被人洗腦用理念兩個大字鬥爭別人,成天宣傳收割搶功卡位那麼兇,是當別人都政治無知嗎?
想替自己的未來打算,別打高空,政治制度趕快推動基層選舉正常化,多增加一些基層民代,讓自己可以在小區域練經驗。整天只想當總司令指揮千軍萬馬,卻連戰場都沒上過一次,別做白日夢了,去看看美軍怎麼培養一個將軍,很辛苦的。
天才夢寫作背景 在 馬欣 Facebook 八卦
很幸運 又碰到了一個好的採訪者與寫手 跟我細細地慢慢地聊 如拼圖般試圖了解我 真感激 自從出書以來 碰到好多溫暖的朋友 自動來幫我 我真的很感動 謝謝大家!!(鞠躬)這篇訪問將見於四月號的Lezs雜誌 以下是部分內容輯錄
在文字的領地,找到安身立命之所。
文字:李屏瑤。攝影:李瑋琦。照片由LEZS提供。
精神極度飽滿,而肉體極度疲乏。馬欣的眼睛是寫作者獨有的,穴居動物的敏銳注視。她來,她見,她書寫。如此的觀察者勢必早慧,過熟的21克靈魂急於掙脫,幼年的軀殼便不相容於同儕。在那些吃點心玩遊戲的個位數年紀裡,她就已經覺得格格不入,老師甚至以為她有自閉症。她漸漸理解,自己活在世界上可以有兩種頻道,一是與人和平相處,另一則是作為觀眾與聽眾。
「我的長相本來就很和平,這不困難,只要迎合我的長相就可以。我會去聽老師在講什麼,不是課堂上的,是私底下的。我幼稚園就在聽,聽老師講班上同學的家庭背景,各種議論,當時就聽懂了,覺得大人很有意思,課堂上下講的話這麼不一樣。」馬欣說,「我開始很喜歡去觀察大家雙面人的部分,言語跟行動的不一致。不只雙面,有些人可能有五六面。」
在成長路上沒有學習對象,那就從書裡面長。小時候她常常被寄放在外婆家,外公有個巨大的書櫃,裡面沒有適合小孩讀的書,她就隨意揀選。印象最深的是《蒼蠅王》與《紅樓夢》,兩本經典穿越漫長時空,誤打誤撞拯救了十歲孩子的心靈。「文字原來可以表達這些。」馬欣回想,「曹雪芹想要表達的非常吸引我,香甜跟敗壞同時襲來。而《蒼蠅王》讓我瞭解學校沒有想像中美好,就都解套了。」
從小學三年級她就困擾於融入社會,如果失敗,又該怎麼辦。後來她想通了,不能融入,就不要融入。她其實蠻享受孤單,只是偶爾沮喪,有個深層的部分始終鯁著。「最早接觸的是《舞舞舞》,當時發現不是只有我,村上可以把孤單寫得那麼清楚,擺脫不掉的孤單感,直到閱讀村上春樹才解脫。」
......
藝術的長征
為了文字,可以忍受的生活底線是什麼?馬欣曾為此做過實驗。她家祖籍山東,隨便打發一餐的時候可以乾辣椒加饅頭,她也曾經為了控制飲食預算,一個星期只吃饅頭或槓子頭,將生活費壓到最低。反正除了書、音樂、電影,她沒有特別迷戀的事物。寫作於她是一種生活方式,她明白寫作是不會賺大錢的,為了維持寫作,她清楚明白自己可以做到什麼程度。
馬欣一日的寫作分成兩段,白天寫書,晚上寫稿。因為寫書無法維生,外稿仍舊要接。她中午醒來,簡單飲食,從兩點寫到六點,然後吃晚飯,開始寫外稿,一路寫到午夜。可能休息一下看電視、看看漫畫就準備睡覺。不出門的生活讓她有點擔心,但後來發現許多寫作者都如此,坦言放心許多。一直與世界扞格不入的強韌靈魂,似乎在文字的領地上,找到安身立命之所。
「現在的寫作、做音樂、做藝術工作的人,我覺得都像是魔戒的遠征軍,大家往傳說中的地方前進,有沒有具體的路線,只好繼續走,不知道什麼地方是盡頭,也只能繼續走。」她說,「生活條件不可能太過優渥,但必須要有堅強的意志。但這也是沒辦法的事,想寫、想創作的人,一定有躲不掉的慾望。在現代的狀況下,遠征軍需要多一點。都已經變成遠征軍的,就不要脫隊。雖然如此,這選擇本身有一定的精神上的回饋,21克啟動了,無法戒掉,對我來說是美好的選擇,就算吃槓子頭也不會後悔。」
如同書寫反派的初衷,她將這些角色一一揀選出來,他們不再被淹沒,不再獨自走在無人之境,他們被注意,他們不會再迷路。她理解人類是種脆弱的動物,需要被看。在這個貧富階級幾乎不可逆的狀態下,許多人如同《天才雷普利》的主角,以消失的方式存在,成為世界轉盤上又一個可以丟棄的免洗物件。儘管如此,她還是相信文字的力量,藉由書寫,她想給這些孤單的小孩一點點的慰藉。
「你們從來不是孤單的。」馬欣如是說。
節錄,全文見LEZS17(四月初上市)。
馬欣新書,《反派的力量》
http://www.books.com.tw/products/0010660883
http://www.taaze.tw/sing.html?pid=11100730237
天才夢寫作背景 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的評價
☞〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎?還是你認為,每個人都有自己的獨特之處?真是這樣嗎?這是本集的主題,來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言,這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家保羅‧奧斯特(Paul Auster)的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成,〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者;故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人,但並不知道「我」的具體姓名。請注意:這件事有著關鍵性的意義。
故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿,拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲,突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀,因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久,唯一可知的共同點是,二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利,是個小有名氣的雜文作者,被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重,「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的:
剛開始,我也期待自己成為偉大的小說家,能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝,我漸漸明白,這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦,可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己,放棄這個春秋大夢吧!就這樣繼續寫些雜文,容易多了。賣力一點,一篇接著一篇,好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲,卻已經小有名氣,也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書,甚至球賽,都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」,但在我的內心,我覺得自己心態老邁,而且江郎才盡。我所做的,不過是一些無用之物。好像一盤散沙,風一吹,就會灰飛煙滅。
伊格言分析:這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品,高不成低不就的作家。在此,「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮,成為幾何上無體積無重量的一個點。對,我們其實並不特別;這世上絕大多數的人,很可能都不特別。事實無比殘酷:只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的,他們的生命歷程也難免平庸;只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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