『你怎麼可以吃掉所有的木瓜,然後都沒留給我』我提高分貝從工作室往車庫說去。
『我怎麼知道你要吃,你又沒講』老劉,也以一定的聲量回應我。
『我怎麼知道要講啊!』我繼續回敬老劉的。
『下次你把它分開成兩盤好了,誰會知道你還沒吃』老劉也沒想收拾情緒,繼續對著我說過來。
就這樣。我們在日常的對話裡,用了不爽的情緒一來一往的回敬對方。
生活總是有擦槍走火的。而且導火線都是些小到不行莫名其妙的點。
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起因很簡單。。
是他要我看片(他剛剪好的 #蔥蝦麵),然後我看完後覺得可以修短,但是他就有點不爽,臉立刻就拉下。
『那你以後自己剪完就好啊!何必要我看,又不能接受我的意見溝通修改』
『你真的在浪費我的時間』我知道,這兩句話當我一口氣說完,就必須馬上離開案發現場。
因為如果不離開,有可能會越演越烈,但如果我離開了,他就會有時間、空間緩緩情緒可以想一想,所以我就自己帥氣地離開工作室。
然後……上樓去煮飯。
後來我還是主動問了老劉要不要吃飯,老劉吃了飯後,還是要我跟他一起修片。
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有時候兩個人相處,絕不可能平安無事,刻刻相親相愛,當情緒來臨時你自己多少都會有個底。
有些情緒話的發洩像是箭在弦上不發不行,真的心情不好理智線脆弱時,你也很可能就不戴鋼盔肆意地往前衝,對方哪裡痛、你就打哪裡。
沒錯!當下是爽到了,可是識時務者為俊傑,當裡子和面子都有了之後,還是該顧及對方的自尊和感受,該好好的給台階,該好好收拾的時候,千萬記得也不要太機車。(自以為是的得理不饒人)
SO~
我說『ㄟ你可以抱抱我了喔!我就大人不計小人過,原諒你』跟老劉說這話時我笑了!
『看(ㄍㄢˋ)』然後老劉走過來抱著我,憋嘴笑著小聲地噴出了這個字。
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❤吵架時我不嘔氣,我會冷靜的看穿老劉生氣時的內心戲,往往在自己心裡想著就噗嗤笑出來!『一笑泯恩仇』嘛!
❤男人有時當下就要那莫名的自尊,所以當下無傷大雅時就表面滿足他嘍,但還是要聰明的,輕輕滴放出一句理性的話,讓他冷靜想一想。
❤今天2/5晚上9:00我們一起視吃 #蔥蝦麵 (是我修過剪短版的喔!)
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🍒【櫻桃的媚惑】🍒
《街頭歌手》(Street Singer,c.1862)是印象派大老-馬奈(Edouard Manet,1832–1883))早期意圖挑戰古典學院規則,表現改革意念的作品。
畫中人為一名在巴黎咖啡館表演維生的女歌手。19世紀的巴黎,咖啡館蓬勃發展四處林立,不僅得以小憩喝咖啡,裡頭也是巴黎時髦男女飲酒用餐、欣賞各式表演活動的地方。若按照它五臟俱全諸事皆宜的程度,或許可比擬為〝19世紀餐飲界的便利商店〞。
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這位女歌手很可能已經表演完畢,下工後正推門離開咖啡館回家。很明顯,裝有絞鍊的兩扇門馬上就會彈回原位再度闔上。
那一天,或許馬奈剛剛結束與朋友的咖啡館聚會,或者上街閒逛尋覓靈感,而路過咖啡館門口見到這一幕。靈感一來,馬奈隨即向前攀談,邀請這位女歌者擔任麻豆讓他作畫,很不幸,不知為何緣故,馬奈卻被拒絕了。
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馬奈等印象派諸人有別於古典學院派最明顯之處,一在技法,二為題材。
捨去神話、宗教與歷史人物等無法親聞的遙遠主題,印象派焦點轉向當代人生活百態。
他們觀察、記錄巴黎人日常活動與周遭景色,以至於就連歌手從咖啡館推門而出的情景竟成為畫作題材。更不尋常的是,馬奈使用高達171公分的畫布,亦即真人尺寸來創作,破除以往風俗畫難登大雅之堂,僅採較小尺寸繪製的慣例。
但是被女歌手拒絕了怎麼辦?
由於留在腦海裡的印象太清晰,馬奈找來他最鍾愛的麻豆-維多利亞·莫涵(Victorine Meurent,1844-1927),在工作室架好場景之後,開始動筆作畫。
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只見女歌手推開門扇,看來若有所思眼神望向遠處。
不過她走出咖啡館時,左手抱著櫻桃,同時得抓著樂器又拉起裙擺,就為了空出右手吃櫻桃。兩隻手同時要做這麼多事,搞得她整個人很忙碌,姿勢看起來既怪異又有點窘迫。
櫻桃酸甜多汁的滋味,可能是她漂泊輾轉和四處賣唱的貧困生活中,難得的慰藉。使得她不顧禮節或便利與否,迫不及待抓起櫻桃邊走邊吃。從即將關上的門扇空檔,可以見到坐在咖啡館裡的客人,還有穿著白色大圍裙的侍者。
早在1670年代中期,當咖啡開始在巴黎風行時,就有流動的咖啡小販帶著托盤、小火盆和其他工具,提供到府服務烹煮咖啡。當時他們便穿著黑色衣服,腰間繫上白色大圍裙,表現專業與整潔,這副打扮依舊沿襲至今。現在即使不穿黑衣,白色圍裙仍是侍者的標準配備。
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《街頭歌手》於1863年展出時,因為題材太新穎,筆觸太粗糙,曾經引來(自以為的)藝評家一頓狠批,例如Paul Mantz說〝不正常的畫法讓我們看畫時感到非常不舒服,女歌者的眉毛被畫成直直一條,還往下掉到鼻樑,看起來就像兩個逗號的陰影〞(because of an abnormality we find deeply disturbing, the eyebrows lose their horizontal position and slide vertically down the nose, like two commas of shadow.)。
逗號的陰影…逗號的陰影…逗號的陰影…如此嘲諷尖酸,果真很有〝藝評家〞之風。🙄🙄🙄
幸好還有左拉(Émile Zola)幫馬奈扳回一城,左拉說馬奈〝坦率地陳述眼前所見〞(state frankly what he sees.)。
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女歌者左手那包櫻桃也是重點。🍒
櫻桃是代表天堂的水果,在古典繪畫具有崇高地位,與亞當夏娃偷吃的禁果涵義恰恰相反。尤其宗教畫裡的櫻桃象徵伊甸園,紅色如鮮血般的汁液,也意喻耶穌的聖血和受難,因為他的犧牲和救贖,人類得以再次希望進入天堂。
宗教涵義之外,櫻桃的歷史也可追溯至許久之前。
根據古羅馬作家兼博物學者老普林尼(Pliny,23-79)記載,櫻桃於西元前74年由小亞細亞傳入義大利。後來中世紀時也成為北方地區,包含法國、德國和英格蘭的飲食基本成分。櫻桃用途多多,不僅能夠鮮食,還會被製成果醬、糖漿和醃漬蜜餞,或者加以釀製,例如櫻桃白蘭地(kirsch)與櫻桃酒(maraschino)。
寓意高貴又滋味甜美,無論是文藝復興時期或者是17世紀的凡爾賽宮宴會上,櫻桃都是少不了的水果,凡爾賽宮甚至設有溫室專門栽種。
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不過馬奈無心借用古典喻意,反倒是運用櫻桃的鮮紅色澤、甜度、球形外觀,以及類似女性的圓潤曲線,讓人聯想到愛情;而女歌者將櫻桃放在唇邊的姿勢,顯得既隨意自在卻又如紅唇般挑逗性感。
如此一來,馬奈成功捕捉了女子的媚惑風情。
再者,櫻桃鮮豔的色澤在畫面安排上也具有絕對作用。
馬奈使用大面積的米黃、棕、赭色、灰、綠和黑色架構出對比效果。在深沉的背景襯托下,女子的臉龐幾乎沒有血色,輪廓也顯得扁平,除了強調衣襬皺褶的黑線可用以增強圖形與線性效應,為看似剎那隨興捕捉的場景中平添嚴謹講究。
黃色包裝紙和猩紅的櫻桃便順理成章成為畫面焦點。
缺乏立體深度、線條明顯、題材平凡,再加上筆觸粗率,都有別於學院傳統嚴格講究透視、平滑肌理與崇高主題法則,難怪藝評家要來酸一頓。不過由此可見馬奈雖自詡古典一流,卻流露於作品裡的叛逆意志。
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約莫一年後,馬奈將以《草地上的午餐》(The Luncheon on the Grass,1863)和《奧林匹亞》(Olympia,1863)為巴黎畫壇投下震撼彈,雖招致無數批評,然而也啟發了莫內(Claude Monet,1840-1926)等後進,正式開始藝術史的另一篇章。
身為馬奈最愛麻豆,莫涵也擔綱演出《草地上的午餐》與《奧林匹亞》裡的裸女一角。
因為過於大膽的裸體呈現,完全不以神話人物稍加掩飾,而是明目張膽表明當代,眼神又無畏直視觀眾,無論是馬奈或莫涵,都因此受到輿論無情批判,就連莫涵的身材比例也要被拿來消遣嘲弄一番。甚至有傳言莫涵名為麻豆,實則從事性交易,還有酗酒惡習,跟馬奈之間也有不言可喻的曖昧關係。
真相究竟為何?🤔
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根據藝術史學家尤妮斯・利普頓(Eunice Lipton,1941-)研究發現,莫涵的一生並非當時人們刻意詆毀那般悲慘早逝。
馬奈曾以莫涵為麻豆畫下9幅畫作,直到莫涵開始學畫之後,因為她的風格較偏向古典一流,無形中便與馬奈漸行漸遠。然而在那個對女性學畫有諸多限制的年代,莫涵卻曾有6次得到巴黎沙龍展肯定,值得一提的是,當她1876年以自畫像首度入選沙龍展時,馬奈卻落選了。
1903年,59歲那年,莫涵終於入選法國藝術學院(Société des Artistes Français)。這項遲來的肯定總算見證了她無畏出身勞工階層,同時曾經身為人人鄙視的裸體小模,卻努力在藝術創作立志向上的成就。
或許因為之前莫涵的裸體名揚全巴黎,導致願意收藏或者撰述她生平的記述相當少,目前所知,她只有一幅《棕枝主日》(Le Jour des Rameaux or Palm Sunday)保存於巴黎西北郊科隆布斯(Colombes)的美術館Musée Municipal d'Art et d'Histoire de Colombes內。雖僅一幅,從中已可見莫涵的技藝能耐。
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至於莫涵與馬奈是否真的有一腿?
若是依照馬奈早已身染當時的不治之症-梅毒看來,萬一兩人真的曾經發生過肉體關係,梅毒傳染率如此之高,莫涵多半無法倖免於難。然而莫涵相當長壽,直到83歲才告別人世。
因此答案應該很清楚了。
1906年,莫涵離開巴黎遷往科隆布斯,在她人生最後20年左右,僅有一位名為瑪麗・杜福(Marie Dufour)的女子作伴。只是流言依然不放過她,莫涵與瑪麗又被謠傳為同性戀,而除此之外,莫涵本人則是夜生活精采放蕩,甚至重操性交易舊業。
唉,這些酸民到底煩不煩?😫😤😣
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儘管不清楚馬奈內心究竟如何看待莫涵的繪畫事業,然而莫涵18歲那年為《街頭歌手》擔任麻豆時,馬奈卻以櫻桃畫出了她兼具純真與媚惑的動人神態,為現代藝術史漸次揭開了序曲。
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大雅工作室離開 在 Facebook 八卦
#2021 (06-01)
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人生總是不缺壞消息。
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昨天被退了一首歌之後,另一首別的案子最後二選一的歌也被放掉了,睡前開始看起104,又想說不要做那種服務業短期的,怕只做兩個月就走會給店家添麻煩;然後就又開始重操舊業,繼續寫歌,只是一直在最後一關被退件的挫折感真的很巨大。
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下午趁超市肉品還沒被搶光之前,趕去買了一些肉,架上還有西瓜令人感到欣慰,然後多帶了一桶家庭號小熊餅,這大概是近期最值得開心的事了。
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昨晚又做了一個夢,夢到我去了一趟沖繩卻沒趕上回程的飛機,而且還有人對著我唱青虫的大樹公,很是微妙。
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工作室幾乎一直開著電視新聞台,我覺得疫情期間政府應該要規定,同一檔廣告不能每一節都出現,而且不能在連續播出超過兩天(真愛開玩笑)。
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早上發現台股又少賠了幾千塊,聽說又要開始倒貨了,心情複雜,什麼時候才能離開被套牢的日子呢。
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最近的午餐都是一杯無糖黑咖啡加牛奶,晚餐才會認真煮;今天煮了一本書齡26歲的料理書上的菜,現在工作室有一疊料理書,是當年從家裡挖出來的,想說媽媽已經是移動料理書,也不需要這些了,就自己留著慢慢看,想不到真有一天用上。
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今天嘗試蔥爆豬肉,覺得自己默默有點料理天份,實在是好吃,跟外面餐廳吃到的一樣,又油又鹹~最近都吃得非常清淡,偶爾重口味一下實在無傷大雅,但下次還是可以加少一點醬油。
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晚上繼續寫歌,深刻感受到,音樂真的是一個兼具避難所與維持生計兩種功能的好物。
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天道酬勤,朋友今天這樣跟我說,我想我只是太懶散。
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