《你的孩子不是你的孩子》的作者吳曉樂出了新書，寫家人、寫朋友、寫自己，寫親子關係、性別觀察與社會議題，依舊敏感而溫暖，精準而犀利。
「若冠冕在男性身上會閃閃發亮的特質，是由女性穿戴上，在有些人眼中，亂了，形同金蘋果落進了鐵盤裡；母雞所喚起的清晨，總沾染些黑夜降臨的不祥之感。」
「這些年，在社群媒體上發表言論，每隔一陣子，不乏有人扔來私訊關懷，問道，『妳這樣子鋒芒外露，是否有想過，會讓男人不敢親近？』第一次被問到時，真有些不知所措，忖度著該怎麼回應，幾年後，才想通，這個問題本身就是個問題。我那些寫專欄、發表時議的男性友人們，沒有一個被質疑過，他們敢言的特質，是否會讓女性們不敢親近？」
「對女性而言，成就如玫瑰，半是浮華，半是苦刺，手放錯了位置，是會扎出血來的。真煩啊，小時候考得好明明會被大人摸頭的，長大後卻反而成了被怪罪的理由──妳不該那樣突出的。有時實在很想抓著頭髮嘶吼，還讓不讓人活哪。」（〈身為肥狗，我很抱歉〉）
「我們太習慣憧憬『我們』了，好像人跟人放在一起，如同把幼貓雛鸚團在一塊，浮想的畫面多是一片美德。實則不然，世事多為福禍相倚，沒有白吃的午餐。『我們』讓『我』得到了歸屬感，如繩縛，要你安全，也要你手腳不好使。有時，『我們』成就了『我』；有時，『我們』也即將辜負「我」。婚姻，是無數個『我們』的排列組合習題。」
「正確的結果從來不只結在新娘的那束捧花上，正果也喜歡落在，察覺自己沒辦法再愛的戀人的門前。那種正果熟成時，少了目擊證人，種種的發生是靜啞的，沒有夾道拉響彩正確的結果從來不只結在新娘的那束捧花上，正果也喜歡落在，察覺自己沒辦法再愛的戀人的門前。」
「那種正果熟成時，少了目擊證人，種種的發生是靜啞的，沒有夾道拉響彩砲的親眾，沒有華服，沒有酒汁從堆疊的香檳杯如地毯鋪瀉而下。甚至，發生時你並不知曉已經發生，難過的人，只解得出這是『我』的悲劇，非得晚到數年之後，方後知後覺，這原來是『我們』的大喜。好險我的生命中，曾經讓錯的人錯過。負負得正，正果有時需經沉澱，任時光發酵，嘗的時候有些酸濁，卻對身體很好。」（〈正果與它們的產地〉）
「現代社會，僅一種味道是風味絕佳。跌倒了要笑。失戀了要笑。被人倒會了也要從中考掘一些向上的能量。什麼樣的變故都值得一哂。社群媒體上，我們常見人端上不亦快哉的爽照，底下讚聲一片，恭喜，恭喜，空氣間洋溢著歲歲有今朝的喜氣；相反地，若見人鬱鬱放上一樁痛的舊事，或是字裡行間有悲傷之意，必然聽聞誰在暗地裡澀澀點評，離他遠一點，他太軟弱了。」
「訕笑的背後，可能也藏躲著一顆畏怯的心，怕此時不落井下石，便難以證明自己的日子多麼快活。我也可以明白，負這個字，總讓人感到潮濕悶滯，像梅雨季，牆上的那片壁癌，曬不乾的冬被，只差一個數字就中了一千元的發票。」
「於是，我們開始文過飾非，修改數據好讓一切端得上檯面；絕不承認，若有誰真心想成就大事，整個宇宙偶爾也會聯合起來揍他。抽掉了傷悲的神經，以為從此天天天藍，卻又不由得在深夜裡複習起撐傘的手感。」（〈那些致命的明亮〉）
「金庸的著作，我最鍾情的作品莫過於《白馬嘯西風》，尤其是書末一段：江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年……但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：『那都是很好很好的，可是我偏不喜歡。』少年時讀到這行字，暗自認定這就是我可以奉行一生的圭臬。上半生學習鑑賞的品味，能夠指出世上凡物，都是很好很好的；下半生希望自己能長齊個性，能夠如同李文秀一般，擁有不與人同的自由。」
「曾深受一位網友Ａ的文字感動。我是在一個專門討論旅遊的論壇上遇見他的文字。點進個人頁面後，才得知Ａ身染重疾，最差的情況即不久於世。Ａ沒有明說自己的疾病為何，倒是細細梳畫他的日常生活。在想睡的時候就寢，想下床的時候離開棉被。肚子餓了才吃，渴了就攝取液體。多半時刻，Ａ閱讀，以及大量的旅行。他說，身為一個幾乎掛著倒數警鐘的病人，沒有人膽敢期待他乖乖坐在辦公室裡敲出讓客戶滿意的數據，或西裝筆挺地在摩天大樓的其中一層，與客戶交換得宜的應酬語言。」
「Ａ被醫生告知診斷結果的當下，不是沒有大哭幾場，但眼淚蒸發後，他重拾了生活，行止只有一個基準，活著，活著就好。在這樣的基準下，他活得比誰都更像個人樣，我不能再更嫉妒了。他不曉得明天在哪，但他很清楚自己的今日落於何方；反觀我們，病態地追逐日子。庸庸碌碌到最後，竟連一句『可是我偏不喜歡』的餘裕，都得在暗室，趁著四方啞然，偷偷地練習，是的，我知道，我都明白，哎呀，你說的那些，進修，考公職，存頭期款，增加競爭力，都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」（〈可是我偏偏不喜歡〉）
「當別人告知我，嘿，我覺得妳這樣很好，跟很多女生比起來，妳好理性，不情緒化。我只能視之為讚美，只能暗自壓抑著手的隱隱作疼。我那時還長不出聲音，去跟那些人說明，我之所以如此，是因為我十分明白，同樣是抒發情緒，男人這麼做是真情流露，女人這樣子做是歇斯底里。」
「我得學習不要那麼常表達意見，這樣子會引來不必要的威脅。而在被允許表達意見的場合，我得慎於穿著，在無趣、醜和淫蕩之間，摸索出一套衣飾，既滿足審美上的標準，又不至於讓人誤認我別有用心。我漸漸對於自己撬開的與撬不開的罐頭發起呆來。我不能說我的手在痛，不能解釋我是以非慣用的自己在過活。女人一旦訴說起生活上的不理想，很難不被劃分為無病呻吟。我在書寫的過程中，不乏有人支持，仍屢屢感到難為情，甚至想著，也許該記錄更嚴肅的痛苦？」
「每每有這種意想時，那些女人的訊息，就如同從窗外探進的綠意，不驚擾任何人地，予我慰藉。她們也有這種淡淡的苦惱吧。多想要一些自己的時間。多希望孩子睡熟一點，讓我能夠安心地翻頁。」
「我禁不住幻想，她們是如何輕手輕腳地步出孩子的房間，從櫃上取出書，翻到書籤的位置。壁上的時鐘顯示著十點多一些，或更晚。泡上一杯茶，在暖黃的燈光下，她們走進我的世界，還得留一隻耳朵注意孩子的細微聲響。而我，能夠交給她們孤獨嗎？讓她們再一次被說服，自己有時說不上來的鬱悶，並不值得認真以待？不，不應如此。過往的漫長歲月，身為女子的偶爾煩心與苦悶，被認定為小家子氣的討論，大家不必放在心上。我們該重新檢討這種謬想了。」（〈後記〉）
＊吳曉樂，《可是我偏偏不喜歡》，網路與書，2019。
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