這次南韓電影”寄生上流“在奧斯卡獎上大放異彩，我真的覺得非常非常的不容易，南韓的確全國上下值得驕傲。
我還記得十多年前，第一次跑坎城影展，看到了南韓導演朴贊郁的”Old Boy”原罪犯，當時有多震撼，韓國電影是什麼時候變這麼厲害？那時我跟侯孝賢導演講到我的驚詫，侯導笑著說，人家強很久了，好不好?
當時在亞洲，韓流已經是主流，在歐洲各大影展，韓國電影也已展露頭角，但我住美國，韓流還很邊緣。
後來多跑了幾次歐洲影展，我小聲講，其實看奧斯卡獎不大順眼。我覺得奧斯卡獎紅毯上看明星禮服，典禮上講的笑話，比頒的獎還有看頭，得獎的電影，多是好萊鳿口味，拍的挺美，內容還可以啦，跟歐洲影展的深度跟廣度是差很多的。沒錯，奧斯卡的片很會賣，這個可不是歐洲影展的片子比得上的。坎城影展得金棕櫚的電影，常常就是我們這些跑影展的人在看，很多人根本不知道這部電影的存在。
我一直以為，美國人就是喜歡這樣的電影，那就這樣吧! 一直到四年前，美國的#Oscarsowhite 運動興起，我才知道其實很多美國人對奧斯卡的單一性，不夠多元也是有很多抱怨的。你仔細去看美國影藝學院的會員，四年前少數族裔還只有8%，現在改善了，今年的目標是16%。
寄生上流在這時能出線，的確是天時地利人和的結果。但這部電影實在太強，在我來說，這不是一部年度佳片，這是十年難得一見的佳片。另一部選前的大熱門1917就是傳統的奧斯卡口味，拍的美美的，政治很正確，一大堆白人，講主流的觀點。我前兩天才看了1917，我還在想，金球獎評審的腦袋都破洞了嗎?這樣也能拿最佳影片？嘖!
這就是少數族裔的宿命，你不是強一點點就可以出頭，你得要強很多，才有機會。
但寄生上流得獎，無論如何值得鼓舞，這完全是好作品拿到了該有的獎勵，天下有公理啦!為寄生上流鼓掌，為韓國電影業鼓掌，為奧斯卡也鼓鼓掌!
🔎國際三條線
▪️國際：奧斯卡2020：韓國電影創歷史,《寄生蟲》奪最佳電影
https://www.bbc.com/zhongwen/trad/world-51443509
👉劃重點:《寄生蟲》的導演奉俊昊還在最佳導演角逐中一舉擊敗薩姆爵士，奪得最佳導演小金人；電影也奪得最佳原著劇本獎。
該電影是一部諷刺社會的黑色喜劇，講述首爾市內兩個階層懸殊的家庭——一個是住在地下室的貧窮家庭，另一個則是住大宅院的富裕家庭——之間的故事。
這部需要借助字幕才能與美國觀眾見面的電影，如今實現了奧斯卡92年歷史裏前無古人的成績：奪得最佳電影獎。
「我感覺自己一覺醒來會覺得這是在做夢，這真的非常超現實，」奉俊昊說。
▪️亞洲：武漢肺炎的次級受害者：北京上海半封城，疫情高壓下的中國復工日
https://global.udn.com/global_vision/story/8662/4333330
👉劃重點:「『應收盡收』是一個眼熟的駭人字眼。」遭遇武漢肺炎重創的中國，10日沿海各地工廠、商號已於陸續開始「名義上的復工日」。儘管中國境內確診疫情已超過4萬例，死亡總數也達到909例、正式超過2003年SARS疫情的死亡總數，但疫情趨勢仍未迎來受控的「拐彎點」。目前北京政府已正式下令全市社區封閉式管理，上海、蘇州等地亦嚴令阻擋來自湖北、浙江、廣東的疫區人流入境。至於災況最重的湖北省與武漢市，中央政府則直接下令「應收盡收」、集中隔離所有疑似患者——但強令之下，湖北省的農村疫情，慢性病患、癌者患者、待產孕婦...等非炎患者，本被壓縮的醫療資源卻更為稀缺；各種疊床架屋的封閉管理，亦帶來了極為沉重又無效的工作壓力。
▪️台灣：口罩日產量提高 醫療院所今起加倍配送
https://news.pts.org.tw/article/465956
👉劃重點:為了因應武漢肺炎疫情，台灣從6號開始採取口罩實名制；中央流行疫情指揮中心表示，目前口罩平均日產量已達420萬片。為了讓最前線醫護人員能有足夠的口罩，從今天開始加倍配送醫療院所的口罩量，從平均每天85萬片提高到170萬片。此外口罩實名制，預估將延到2月底或3月初，直到每日產能達到1千萬片為止。
武漢肺炎疫情延燒，全民搶口罩，醫護人員更反映臨床沒有口罩的困境；中央流行疫情指揮中心10號晚間宣布，目前口罩產能每天約420萬片，已經加倍配送，補足醫療院所的安全庫存量；10號針對醫院配出22.5萬片口罩，存量不足15天的都予以補足。
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