吳曉樂原著的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

54金鐘圓滿結束
謝謝大家❤️🎉👏💕
❤️❤️❤️
粉紅豬小編😘😘😘

感謝
#公共電視
#巫知諭製作
#陳慧翎導演
#余慧君導演
#吳曉樂原著
#簡士耕編劇
#銓哥
#小白老師
#祥哥
#台灣自創高級珠寶品牌JHENG
#CHEVAL品牌贊助
#設計師紹齊
#陳桂斳
#施婷
#Tina尹慧文
齊石傳播

【07/11 星期三 絕對音樂】

「人生總有些過不去的關卡，也有許多感覺超差的時刻，
某個你特別在意的人，某件你特別在意的事，
一旦跌落，就像天空失去了太陽一樣，昏黑一片；
但我相信，真正會讓人展露『上弦月』的，是雨後的彩虹；
讓人成長的，是那些不經意的背叛…。」

下午4：00-5：00
「絕對音樂」~~ON AIR))))))，
就在KISS RADIO FM99.7
把耳朵借給我，芳翎和你/妳分享~~

網路線上收聽：www.kiss.com.tw點選 南投廣播FM99.7
或下載KISS RADIO專屬APP收聽哦！

*************************

《你的孩子不是你的孩子-如果真的愛孩子，就不該有任何條件…》

我的兩個孩子經過入學考試上了所謂的「明星高中」以後，由於班級同學有九成以上來自北市和新北市的四面八方，算是某種程度打破了「同溫層」，他們結交的好友有各種不同的家庭背景，也各自承接父母不同的教養方式而長大，有的同學至今還在拿智障型手機度日，也有同學是從國小就拿新款iphone；有的孩子出門前必須稟告父母以徵求同意，卻也有些孩子是行動自由、門禁設半夜十二點；有的同學是月考沒考好就被痛罵、禁足或沒收手機，也有些同學是父母不壓迫成績、只婉聲鼓勵孩子你下次要加油；有的同學享受手機網路吃到飽，卻也有同學的手機只能仰賴別人的網路分享；有的孩子是父母每天開車接送上下學，有的孩子是自己衝鋒陷陣趕火車趕捷運；有的孩子手頭寬裕、經常網購韓風流行衣物，但也有些家境不錯的孩子零用錢卻很吃緊；有的孩子家裡幾乎從來不開伙，從小習慣吃外食，但也有些同學每天拎著家裡做的早餐和便當進教室⋯⋯

透過兩個孩子的貼身觀察與分享，我於是知道，以人類學和社會學的角度來看，同為大台北地區的青少年，其實是以各種不同面貌的家庭養育模式長大，資訊快速流動的網路時代，大大改變萬家燈火下的親子日常，二十年前的孩子多數九點半已熄燈上床睡覺，二十年後的今天，晚上九點半，有的孩子可能在享受父母的床邊故事，有的可能在滑手機，有的可能在讀小說，有的可能在練琴，有的可能在補習班，有的可能還在伏案寫評量⋯⋯，父母有多焦慮或多放鬆，譜寫出你我版本各異的養育日記。
因此，當 2014 年吳曉樂所寫《你的孩子不是你的孩子：被考試綁架的家庭故事，一位家教老師的見證》甫出版，即震驚國內文壇，這是吳曉樂的第一本著作，在此之前沒有人知道他是誰，然而年輕未婚、沒有任何育兒經驗、頂著台大法律系畢業「漂亮」學歷的他，以其家教多年的親身經歷，將那些他所看到的，光怪陸離又懸疑如小說般真實的家庭教養故事，寫成九篇，赤裸裸地呈現在世人面前，我們這才知道，以愛之名，我們曾經對孩子有多殘忍。

吳曉樂長達七年的家教生涯裡，他走進一扇又一扇不同的大門，遇見一個又一個不同的家庭，大門深掩的背後，有每日為兒子準備雞精、維他命的母親，在收到兒子成績單的當下，卻毫不猶豫地甩出一記耳光；有為了安撫父母，躲在衣櫃裡欺騙別人也傷害自己的兒子；有被媽媽打到怕的孩子；有被父母如皮球般踢過來踢過去、宛如沒有家的孩子；有忙著賺錢而把缺席視之為理所當然的父親；還有為了孝順的意念而謊稱自己有過動症的孩子⋯⋯。雖然同在屋簷下共生共存，然而，青春期孩子內心的壓力和掙扎，他們害怕被同學排擠、厭惡自己總是被拿來和手足或同學做比較、焦慮於自己永遠達不到父母的期望，這些種種成長過程中的痛，卻入不了大人的心，父母以不適當的方式，過度追求孩子在課業成績上的表現，不僅扼殺了孩子的純真與快樂，也扼殺了家人之間本該有的依賴與溫柔，各種深深淺淺的家庭悲劇遂一幕幕上演。

紙本有紙本的力道，而戲劇有戲劇的撞擊與呼應，欣然看到公視今年暑假推出這齣教育主題新戲〈你的孩子不是你的孩子〉，由六位編劇根據吳曉樂同名著作，挑選出其中五篇，以微科幻的敘事呈現，改編成以下獨立影集：〈媽媽的遙控器〉、〈貓的孩子〉、〈茉莉的最後一天〉、〈孔雀〉和〈必須過動〉，再由金鐘導演陳慧翎以奇幻場景和唯美視覺，創造出有別於原著紙本的語言，但又忠實傳遞出吳曉樂原著的核心價值～你的孩子不是你的孩子，他們是「生命」的子女，是生命自身的渴望。
當父母「用力過度」，愛，便似乎有了條件，而我們當初在產檯上的感動與初衷：「孩子，我只要你健康快樂就好」，那份純粹與無所求，遂日漸遺忘了。

我始終記得自己的青春期在思緒上有多迷惘和紊亂，因此，我非常同理孩子是敏感而情感纖細的生物。十幾歲的他，開始思索人生何以存在，他經常質疑讀書考試的目的，他情竇初開卻情路不順，他想談戀愛但得不到父母的支持，他日日夜夜沉迷手機的社群網路，他有時懷疑活著的價值、探看自殺的方式，他的模擬考校排成績總是起起伏伏、差強人意，他不再對父母跟前跟後、只想和朋友出去，他經常房門上鎖、拒絕父母的善意，他暴躁尖銳、時而跳腳大叫吼著你根本不了解我， 這裡面沒有一件不棘手，沒有一件不刺激母親的心，那些哺乳時期的甜蜜、幼兒時期的黏附、小學時期的天真，都已悄然遠去，我經常想，這世代的母親，恐怕是人類創世紀以來，處境最艱難的母親，人們對母職多所指責，母親在網路社群上焦慮地拋出一個又一個問題，獲得的答案似是而非，從來沒有當過媽媽的媽媽們，多已失去了方向。

內省或反思並不容易，卻是母親不可逃避的修練，「愛孩子沒有條件」是我經常告訴自己的話。如果你正擔憂你與孩子的關係陷入了以愛為名的箝制，如果你恐懼失衡的家庭關係，如果你極力抗拒變質的學校教育，那麼，公視的《你的孩子不是你的孩子》，將挑戰你的觀影經驗和教養思維，仲夏酣熱，和孩子一起觀看這齣微科幻劇集，不保證帶來圓滿的親子關係，不承諾帶來孩子漂亮的經歷，但幫助我們一起思索，孩子，生命這條路，今後我們可以怎樣不離不棄，一起好好地走下去。

...

(文章來源：https://womany.net/read/article/16171…)

***************************

明天是星期一。
也是預計結束三級的最後一週，很多人是否已經不想回公司上班了呢？又或者，很想趕快結束這樣的狀態，回到辦公室找同事們聊聊天？又或者是⋯已經準備遞辭呈了呢？

所有傷心失望都非一朝一夕出現，大家也知道壓死駱駝的最後一根稻草，有時候是一捆。因為疫情而帶來的，是更多的工作量，以及無處排解卻又快速增長的心理壓力。

最近每天都會跟朋友A聊天，有時候聊聊星座運勢、那個衣服好看，或者聊聊政治、聊聊家庭。她總是說，如果現在她沒有想要經營副業，那她真沒有說服自己待在公司的理由。

A的老闆整天變者花樣，以鍛煉培養接班人為名、實際上是發洩自己不得寵的情緒。

一下子要求A要順著科層化的層級來呈報，一下子又跳過所有人直接交辦工作。小主管知道這件事情，但因為不熟也就睜一隻眼閉一隻眼，搞得她每天心神不寧的。雖然我常說育兒好像會有白頭髮，但她的白髮，還有無限壓力。

為了不把壓力帶給孩子，她連聆聽自己心理聲音的時間都沒有。偶爾老公犀利的分析她的主管，也只是稍稍排解她的不快樂。

如果沒有副業，沒有轉移的焦點，那我想她可能會更加鬱鬱寡歡。因為被打擊久了，再怎麼要說自己調適的很好，心理都是受傷的。

就像吳曉樂原著改編的公視聚集《你的孩子不是你的孩子》中，那個被遙控器操縱人生，一遍又一遍的重來的孩子，總是讓他回到過去，但已經累積的傷害只會加深她的不信任感。

朋友O在職場時間不久，換了4個小主管、3個大主管，也歷經一個會突然崩潰大叫，搞得大家心神不寧每天惡夢驚醒的日子。現在她的主管，就她所說，只是不會尖叫的前主管。而她卻起心動念想離開。我問她原因，她說失望攢夠了，自己年紀不大，不希望小小年紀就習慣築牆，變成那些終日絮絮叨叨以為自己看透凡塵的中年主管。

之所以會變成這樣子，是因為第一次失望時，需要比較長的時間來說服自己接生失望。再後來會開始覺得無所謂啦，甚至句句語帶諷刺，因為對人失去信任。

朋友G久久聯絡一次，她的狀態不是很好。失業很久的他，不是沒有嘗試找工作。

找到工作就職後，只要辦公室裡出現跟之前一樣的被他以「情緒勒索」定義的文字，他會不由自主的發抖，然後口吃，最後提辭呈。

這是一個循環。
因為前公司的惡性對待導致他發現時已經在大樓屋頂的邊緣—>遞辭呈—>失業—>找到新的工作—>聽到/經歷差不多情形—>升起保護機制—>離職—>失業焦慮。

他會一直關注前公司的動向，失敗了他可以樂上好幾天，成功了他失望買醉。大家都說不要再管前公司，沒有因為你走他們就做不下去。但我猜想，他是把這件事作為一個童年經驗，想修補自己的心靈，只是看起來放不下。

有一個漫畫的台詞是這樣：
「再好的人，在別人的劇本中，也一定有成為壞人的一天」。

反過來說，再壞的人，在某些人的眼裡也是寶。

可能我們覺得他們是靠拍馬屁上位，但終究學不起來的原因只是無處安放的自尊心。學不起來就不要學，只要學著讓自己開心，做人做事留一步，讓關鍵要素的sop跟關鍵掌握在自己腦裡。再來就是少說話，多交友，其實不用勉強自己去做不想做的事情。

馬屁學不會，我們就當馬腿，少了一條可能還能用，但舉步維艱。

明天週一，犒賞自己吧。

之前貼文不見了，但以前推薦過的
#覺察與溝通_掌握重要關係的相處之道，已經上架。想多覺察自己心靈，就去了解吧！（本篇無業配）

《神鵰俠侶》是金庸老先生於1958年執筆創作的，多年以來一直深受歡迎，更是多次被搬上螢幕，前前後後總共被翻拍了十次，可以說是金庸作品中被翻拍次數最多的一部。那麼，今天小編就帶著大家一起來對比一下這十個版本有哪些不同吧！

1960年電影版
楊過：謝賢 飾
小龍女：南紅 飾
這是最早版本的《神鵰俠侶》，不過這個版本比較特殊，因為它並不是單一影片，而是個超長版電影並把影片分成四部，在一年多時間裡分四次上映。

1976年電視版
楊過：羅樂林 飾
小龍女：李通明 飾
如果說南紅為電影版《神鵰俠侶》小龍女第一人，那麼李通明則是電視劇版《神鵰俠侶》小龍女第一人。

1982年電影版
楊過：傅聲 飾
值得一提的是：這是史上唯一一部只有楊過沒有小龍女的《神鵰俠侶》，小編也很困惑當時的編劇是怎麼想的，沒有小龍女還能叫“俠侶”嗎？那不是只剩“俠”了？

1983年電視劇版
楊過：劉德華 飾
小龍女：陳玉蓮 飾
這個版本基本上遵照了原著中的大多數情節，而且劇中的“東邪、西毒、南帝、北丐”也都是用回83版《射鵰英雄傳》中的四位演員。此後劉德華還拍了《92神鵰俠侶之痴情長劍》不過和原著關係不大。

1984年電視劇版《神鵰俠侶》
楊過：孟飛 飾
小龍女：潘迎紫 飾
這個版本較原著有一定程度的改動，但總體來說兩位主演的顏值和演技還是很出彩的。

1995年電視劇版《神鵰俠侶》
楊過：古天樂 飾
小龍女：李若彤 飾
這個版本是最忠於原著的，除了李若彤和古天樂詮釋的小龍女和楊過讓觀眾印象深刻外，在劇中融入的徐克獨特的飛天竄地的拍攝手法，也讓這個版本成為了許多金庸迷最喜歡的版本之一。

1998年電視劇版《神鵰俠侶》
楊過：任賢齊 飾
小龍女：吳倩蓮 飾
這個版本較之原著改動頗多，而且吳倩蓮在這部劇中貌似都沒什麼白衣造型。

1998年電視劇版《神鵰俠侶》
楊過：李銘順 飾
小龍女：範文芳 飾
這是新加坡版的《神鵰俠侶》，範文芳和李銘順也都是當時新傳媒力捧的紅人，現在都已是一哥一姐了，而且這個版本還是最早的姑姑和過兒在戲外結婚生子的，2013年版的陳曉和陳妍希是第二對。

2006年電視劇版《神鵰俠侶》
楊過：黃曉明 飾
小龍女：劉亦菲 飾
這個版本中的劉亦菲可謂是把小龍女的那種清新脫俗，不食人間煙火的靈氣發揮得淋漓盡致，整體上來說這個版本還是比較忠於原著的，武打效果也不錯。

2013年電視劇版《神鵰俠侶》
楊過：陳曉 飾
小龍女：陳妍希 飾
這個版本應該算是較原著而言改動最大，也是最飽受爭議的一個版本，不論是劇情還是造型都是遭到了網友們的各種吐槽。唯一值得開心的是姑姑和過兒在戲外結婚生子了。


Music:
Continue Life by Kevin MacLeod is licensed under a Creative Commons Attribution license (https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)
Source: http://incompetech.com/music/royalty-free/?keywords=continue+life
Artist: http://incompetech.com/

【藝術創作群】
 原著－馬努葉．普易（Manuel Puig）
 製作人－郎祖筠、陳娜娜
 藝術總監－王柏森
 導演、改編、作詞－王柏森
 副導演－謝孟璁
 音樂總監、作曲－黃韻玲
 音樂編曲－鍾興民
 舞蹈設計－吳佩倩
 舞台、燈光設計－黃祖延
 服裝設計－孫蕙美
 字幕設計－李宗典
 影像設計－王政一
 平面設計－林定芊、林文博、陳柏諺

【演員】
王柏森、紀曉君、蘇達、民雄
王昭華、李宗典、李毓茹、林雨潔、林慰信、吳巧俐、莊詠善、張靜之、陳龍斌、陳彥廷、梁晱城、蔡明勳、賴震澤

【技術團隊】
 技術總監－郭樹德
 舞台監督－何定宗
 舞台監督助理－黃馨君
 舞臺製景－景翔佈景製作公司
 字幕執行－陳軍寒
 音樂執行－張璿
 影像執行－甘巧雯
 道具管理－盛積筠
 服裝管理－李宛馨
 演出攝影－張興漢

演出日期：2007/9/21 - 9/23
演出地點：台北市政府二樓親子劇場

【藝術創作群】
 原著－馬努葉．普易（Manuel Puig）
 製作人－郎祖筠、陳娜娜
 藝術總監－王柏森
 導演、改編、作詞－王柏森
 副導演－謝孟璁
 音樂總監、作曲－黃韻玲
 音樂編曲－鍾興民
 舞蹈設計－吳佩倩
 舞台、燈光設計－黃祖延
 服裝設計－孫蕙美
 字幕設計－李宗典
 影像設計－王政一
 平面設計－林定芊、林文博、陳柏諺

【演員】
王柏森、紀曉君、蘇達、民雄
王昭華、李宗典、李毓茹、林雨潔、林慰信、吳巧俐、莊詠善、張靜之、陳龍斌、陳彥廷、梁晱城、蔡明勳、賴震澤

【技術團隊】
 技術總監－郭樹德
 舞台監督－何定宗
 舞台監督助理－黃馨君
 舞臺製景－景翔佈景製作公司
 字幕執行－陳軍寒
 音樂執行－張璿
 影像執行－甘巧雯
 道具管理－盛積筠
 服裝管理－李宛馨
 演出攝影－張興漢

演出日期：2007/9/21 - 9/23
演出地點：台北市政府二樓親子劇場