#表面是戀愛其實是阿成的自我厭棄與救贖
現在談電影「當男人戀愛時」似乎有點晚了，但此片的票房突破三億後，更顯示以純情來包裝現代男性失落的電影，蔚為流行。
近來的國片流行拍攝男性的純情，是呼應了當今景氣現實，讓隨時感受邊緣化危機的男性被看見（其實如今無論男女都有邊緣化的焦慮，即使在看似熱鬧的社群裡，都在邊緣與中間位置的浪起浪落。）
也因此「同學麥娜絲」到「當男人戀愛時」都能引起共鳴，一時間以純愛包裝男性失落的題材從去年底就熱了起來。
「當男人戀愛時」手法師法了韓片，不同於一般台灣素淡的抒情路線。它一開始以俐落的拳腳，男主角砸自己頭的狠勁，加上花襯衫與油頭，還有配樂，以鋪天蓋地的台式美學呈現了「當代性的復古」。
而跟改編的韓片的內容不同的是，阿成更衝動些，以孤注一擲的賭徒心態，無論在愛情與工作上都搏最後一次梭哈。
讓人想起「原罪犯」的男主角，見愛就像撲火的螢蛾般，出現自毀與求救的兩面衝動。「當男人戀愛時」裡，那女孩的出現，勾起了他自己深藏的自卑與罪惡感，以愛情為儀式來自我洗滌。因此有人說，阿成不顧女方的心情，自作主張，這個角色原本就就充滿了良心上的矛盾（劇情有鋪陳），所謂「愛」的出現，更像是他的急於自我完成。
比起愛上那女生，他在自我嫌棄的心態中，更在追求一種以愛為名的救贖。
因此當有人討論這部電影中男主角跟蹤女生，是否也是種冒犯，或是講到「是否人帥就沒有問題」，當然不是。只是這部片鋪陳的是這人的困獸之鬥，與他人生如密室般的迴音，跟從的黑道大姊更是符合政客的無所不在。表面上的「台派美學」，隱藏的是阿成此人的「困局」。
混搭了韓國片困局手法的片子成功了，與網上討論的道德標準無關，而是一隻蟲子奔向燈火的衝動。
這是多年來日本與韓國的一種敘事手法，如《預告犯》《白夜行》(不過女主角在「當男人戀愛時」，人設沒那麼立體， 甚至是虛化了，比較像是個夢想 )。
所謂當男人「戀愛」時，那人似一牙舞爪的野獸哭號，暗藏在這日漸冰冷世界中，將愛情油門給他催到底，這是他唯一不討厭自己的機會。
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