名家系列
現代小提琴大師之神──海菲茲（Jascha Heifetz 1901-1987） (上)
在20世的小提琴演奏大師當中，有哪一位小提琴家能夠稱得上是我們這個時代中的真正領袖？又有哪一位小提琴家能夠在人們的心目中紿終處在一種至高無上的地位？假如有朝一日真的就這個問題在全世界進行一番討論和民意測驗的話，那麼”海菲茲”的名字肯定會榮登榜首。
對於這位倍受世人所矚目的傳奇般人物，人們的評價是極高的，有人說他是現代小提琴演奏大師中的完美代表，有人說他是20世紀小提琴大師中無與倫比的天才，更有人把他比作是小提琴大師王國中的「奧菲歐」。然而，在全世界熱愛他的無數聽眾面前，以上的評論和比喻都不為過，事實上，在人們的腦海中，海菲茲已經成為整個小提琴大師的化身。他那使人為之無比狂熱和心醉的精美演奏藝術，就像一團永不熄滅的火焰一樣，始終散發著無窮無盡的熱量，放射著耀眼無比的光輝。今天，人們可以毫無疑問地說，他是一位實實在在的現代小提琴大師之神。
“亞瑟‧海菲茲”出生於1901年2月2日，他的家鄉是當時俄國的維爾妞斯。同許多偉大的音樂家一樣，海菲茲也是一位出生和居住在俄國的猶太人。也許是上天命運安排的原故，海菲茲的父親也是一位狂熱的小提琴手，他曾在當地的歌劇院中擔任過小提琴演奏員，正是因為如此，海菲茲從一生下來就伴隨著小提琴的聲音長大。三歲時，對音樂已經有了強烈興趣的海菲茲開始跟隨父親學習小提琴，然而這種教學關系僅僅維持了兩年左右，便以父親無法再教下去而告終‧琴技進展神速的海菲茲簡直使他的父親驚訝得目瞪口呆，他深深地感覺到，這個孩子身上所具有的天才是不同尋常的，自己是無論如何不能再耽誤他了，於是，五歲的海菲茲便被父親設法送進了維爾紐斯音樂學院，拜在了當地著名的小提琴教授埃利阿斯‧馬爾金的門下。接受了正規教育之後，海菲茲的演奏才能顯露得更加驚人了，他以極快的進步速度使得他周圍所有的人都不得不對他刮目相看。當他只有七歲時，在一次觀眾達上千人的公開音樂會上，便以令人心服口服的技巧，極為精彩地演奏了孟德爾松的『ｅ小調小提琴協奏曲』。此次絕妙的演奏，成為海菲茲幼年成名的重要標誌，從此以後，【小提琴神童】的帽子便順理成章地戴在了海菲茲的身上。
1910年，為了在演奏技巧上得到進一步的深造，九歲的海菲茲進入了聖彼得堡音樂學院，投身在了大名鼎鼎的奧爾教授的門下，成了這位偉大的小提琴教育家的龐大教學集團中的一個特殊成員。奧爾教授是一位頗有遠見且又慧眼識才的傑出教育家，海菲茲的到來，立即在他的心中產生出了一種興奮的感覺，這位全身似乎蘊含著無限魔力的小精靈，以他在小提琴上所顯示出的巨大才能，使得奧爾教授驚喜得心花怒放。他從小海菲茲的身上，敏銳地感覺出了一種未來的小提琴演奏大師所具備的全部素質，即而將他列為自己身邊的重點學生，煞費苦心而不辭辛苦地精心培育著他。就這樣，海菲茲從九歲到十五歲整整跟隨奧爾學習了六年，完美地掌握了作為一名優秀小提琴家所應具備的一切技能，同時也成為了從奧爾教授班上畢業的一名最為出色的學生。
作為一名在少年時代便倍受人們矚目的小提琴大師天才，海菲茲很早就開始在歐洲各國進行旅行演出。還是在聖彼得堡音樂學院奧爾教授門下作學生時，他便在1912年十一歲時來到了維也納和萊比錫等地進行了成功的演出‧1914年的十月，十三歲的他又在著名指揮大師尼基什指揮的柏林愛樂樂團的協奏下，在柏林演奏了柴科夫斯基的『Ｄ大調小提琴協奏曲』。這次演出使得柏林的各界人士無不感到由衷的震驚。當時，正在柏林的著名小提琴大師克萊斯勒在聽完了海菲茲傳神般的演奏之後，曾發自內心地感概道：「我也許會懷著如此滿意的心情馬上砸碎自己的小提琴。」
1917年，俄國爆發了「十月革命」，海菲茲一家為了避亂而遷居到了美國，在加利福尼亞州落了腳，那個時候的海菲茲還沒有想到美國從此而成了他的第二個故鄉。海菲茲來到美國以後，便立即開始了他的小提琴演奏事業，這一年的10月28日，紐約著名的卡內基音樂廳迎來17歲的亞瑟‧海菲茲，這一天，他在這裏舉行了一場多年後都被人們由衷稱頌的，同時又是他在美國取得首次成功的重要音樂會。在這場音樂會上，他為來自美國各地的聽眾演奏維尼亞斯基的『ｄ小調第二小提琴協奏曲』和帕格尼尼的『第二十四首隨想曲』等十餘首具有艱深技巧的樂曲。他的演奏立即轟動了整個紐約，人們對這位來自俄國的年輕小伙子的非凡才能表示了極大的驚奇。演出結束後，當地的各大報刊都爭先發表了贊揚他的文章，一向語言和態度都異常苛刻的評論家們，卻一致用【出類拔萃的偉大小提琴家】這樣的讚語來稱謂他。而當時在美國正紅極一時的著名小提琴大師”米沙‧埃爾曼”，則被海菲茲那充滿魔力般的驚人演技激動得渾身冒汗，他以極為不平靜的心情對坐在身後的著名鋼琴家哥朵夫斯基說道：「您不覺得這兒有些太熱了嗎？」而哥朵夫斯基卻極其幽默地回答說：「對鋼琴家來說倒還並不太熱。」
海菲茲自從在美國的卡內基音樂廳中一炮打響之後，便由此開始了自己在全球範圍內的繁忙演奏。1920年5月他來到了英國的倫敦，在著名的皇后大廳中，以無可挑剔的技巧演奏了艾爾嘉的『ｂ小調小提琴協奏曲』。在這之後的二、三年中，他又先後來到了印度、蒙古、以色列、澳大利亞、朝鮮、日本和當時的中國進行旅行演出，所到之處均受到了當地聽眾的熱烈歡迎。在中國的一些年高的知識分子和音樂愛好者，至今還深深地記得當年海菲茲來中國演出時的情景。據說，當年海菲茲在上海不僅開了個人獨奏會，而且還和當時的上海工業局交響樂團一起合作演奏了協奏曲。這段帶有傳奇色彩的經歷，對於那些親眼見過海菲茲演奏的人來說，真可謂是無比幸運和終生難忘的了。
在20世紀的二、三十年代中，海菲茲給人們留下的是一個具有超群天才和極其活躍繁忙的小提琴家的印象，當時，他的足蹟遍及了世界主要地區。1925年，24歲的海菲茲加入了美國國籍，成為旅美俄裔小提琴家龐大集圍中的一員‧1934年，海菲茲終於有機會回到了闊別了近20年的故鄉，這一年，他對前蘇聯進行了一次重要的訪問演出。在那裏，海菲茲面對著狂熱般歡迎他的聽眾們，舉行了多場令人拍案叫絕的精彩音樂會，同時也與當時前蘇聯的小提琴界人士進行了極其有益的交流。據說當時前蘇聯眾多的青年小提琴家和音樂學院的學生，因為仰慕海菲茲的大名而紛紛找到他來上課，這些年青人懷中包著各式各樣的協奏曲和奏鳴曲的譜子準備拉給海菲茲聽。然而他們萬萬沒有想到海菲茲卻只聽他們拉”音階”，而且要用各種弓法和變奏來拉，這一下可使得這些毫無準備的年輕人們手足無措了。無奈的學生們紛紛老老實實地在海菲茲的面前一板一眼地拉起了音階‧而海菲茲卻告訴他們，對於小提琴演奏技巧來說，音階練習是最為重要和基礎的東西，如果音階拉得不過關的話，那麼任何作品都是不可能演奏好的。這些屬於寶貴經驗的忠告，使得所有前去上課的學生都獲得了終身的教益。
海菲茲，當時對前蘇聯的訪問演出曾在當地掀起了一陣巨大的狂潮，人們像對待凱旋的英雄一般來看待海菲茲。當時，海菲茲曾在莫斯科和聖彼得堡分別舉行了獨奏音樂會，前蘇聯著名的小提琴教育家”揚波爾斯基”曾忠懇地評論道：「海菲茲的演奏是一種氣魄浩大而又無所不能的藝術，他的技巧既宏偉又輝煌，表情既生動又細膩，各種妙處無不兼收並蓄和韻味無窮，他的演奏充滿著新鮮生動而又用之不竭的音樂天才。」
第二次世界大戰以後，海菲茲不再像原來那樣不斷地周遊世界進行旅行演出，他相對地把美國作為他的長期定居點，並在這裏展開了較為系統和有規律的大師活動。1962年，美國的加利福尼亞大學和洛珊磯大學分別聘請海菲茲去講學，並由此而專設了【海菲茲音樂講座】這一特殊的課程。數年來聆聽過海菲茲講學和示範演奏的人多得數不清，一時間，海菲茲精彩而又生動的講學，成為了這兩所大學中最為吸引人的課程。1969年，加利福尼亞大學終於聘請海菲茲擔任了該校的小提琴教授，晚年的海菲茲曾在這裏進行過多年嚴格而又富有成效的教學工作，培養出了許多優秀的小提琴演奏人才。
海菲茲的演奏音樂生命是很長的，進入晚年以後，他的演奏活動雖已不像從前那樣頻繁，但仍然保持著相當的活力，他的演奏技能也始終如一，並沒有隨著年齡的增長而衰退。1971年，海菲茲在法國舉行了（70誕辰電視紀念音樂會），演奏了布魯赫的『蘇格蘭幻想曲』和巴赫的『夏康舞曲』等長達一個小時的曲目，這次演出通過電視轉播，使得全世界的人們都看到了海菲茲晚年時的不老大師風采。同時，人們也是最後一次看到海菲茲的正式演出，第二年，即1971年，71歲的海菲茲的正式宣告退休了。退出演出舞台的海菲茲仍然忙碌著各種技術方面的工作，如改編樂曲，接受採訪和教授學生等等。
(待續)
全球精靈狂潮 在 [毒發] 回不去的青春鬥戰狂潮- 骷髏精靈- 看板CFantasy 的八卦
一流的作者，挑戰自我、變換主題、精進文筆，不斷帶給讀者驚喜 如烏賊
二流的作者，故步自封、千篇一律、套用模板，但至少水準一致，吃膩前不少人喜歡 如
三少
然而
三流的作者，連抄襲自己過去成功的作品套路都抄不好
作品品質下滑，不斷吃著以前累積的人氣老本
對，說的就是你 骷髏精靈
-
第一次接觸骷髏的書，應該是國高中階段
第一本就是大名鼎鼎的《機戰風暴》，讓當時的我看得如癡如醉
刀鋒戰士、托馬斯迴旋撩殺、弧線槍、讓NUP絕望的魔鬼戰機等等經典橋段，至今回首依
然熱血
不過續作《武裝風暴》，明顯想吃前作紅利，導致整本品質差的可怕就是了
後來出的風暴第三部曲《星戰風暴》就有記取教訓
儘管後半有些乏力，至少前半段有成功塑造出他招牌的那種熱血感
最初的幾本《猛龍過江》《海王祭》，文筆雖較為生澀，但整體上仍屬可圈可點
試圖變換路線的《聖堂》，表現上也算精彩
直到兩年前左右我重看《機動風暴》，雖然有些部分開始覺得毒了
但仍不失為一部經典的作品
然而這本《鬥戰狂潮》
真的
完全
不行
一路看下來，有種取其糟粕去其精華的感覺
骷髏的書，結尾暴衝是常態（和神邦爛尾一樣
但至少前中期（狀況好時甚至後期）都是優秀的熱血流小說
可是這本從一開始就
亂 七 八 糟
或許是他心太大了，想把世界寫大，故事寫長（這樣才能賺得長久啊
整本書的架構亂的一蹋糊塗，完全不像一個寫了近十本書的大神寫的
怎麼把世界寫大、故事寫長?
從以前的兩方勢力寫成四方勢力
把兩方年輕人對決，寫成幾十方年輕人對決
把一個匿名線上遊戲，寫成兩個匿名線上遊戲
把兩三個后宮女主，增加到八九個后宮女主
然後搞一堆看起來很厲害，但完全主體不明的東西出來
挖~ 自由聯邦 百座城耶~ 十大主城耶~ 十大家族耶~ 好厲害喔（棒讀
知道你想蹭現在王者榮耀的熱度，也想出個遊戲撈錢
五對五團隊戰要寫也可以很精彩
但你要看自己文筆駕不駕馭的了啊啊啊啊啊
寫的好是群像劇，寫不好就只是災難了啊啊啊
「哈哈哈你們個Ｃ級弱隊，只是好運打贏了Ｂ級的ＸＸＸ 等著被Ｂ＋級的我們吊打吧！」
「什麼！？Ｃ級隊伍居然有這種高手，但一人獨力難回天，去吃屎吧！」
「哼！打贏了Ａ級隊伍又如何，在我們Ｓ級眼中，你們一樣都是垃圾！」
「他們居然打敗了Ｓ級的ＸＸＸ！？太不可思議了！？」
「ＸＸＸ這些年也墮落了啊．．．讓你瞧瞧真正的Ｓ級隊伍不是ＸＸＸ可比的！」
「唉．．．過然屌絲就是屌絲嗎．．．終究打不贏Ｓ＋級的ＯＯＯ．．．」
恩，對... 他就只會這種寫法...
不知道是不是看慣了老鷹筆下的黑心主角
現在看這種聖人偽善假掰型的主角完全爽不起來
要打臉就狠狠地給我打下去啊啊啊啊
不要在那邊邀貴假小力，裝得很有氣度的樣子啊啊啊啊
唉...
不過話說回來，想把世界寫大故事寫長，因此爆炸的作者也不只骷髏就是了
很多網小作家本來就一些套路，然後透過氣氛的烘托熱血一波
別說配角了，往往好幾部作品主角個性都大同小異
在這種狀況下，把故事寫大，配角寫多，只會造成角色全部沒有特色的慘況
這也是我最近看到全球、看到萬族這麼高興的原因吧
難得有一個能寫熱血，筆力也不錯，世界觀建立的很好的作者
一樣大背景，萬族的人境三十六府就描繪得很好
聚焦在幾個重要的府，為他樹立特色，其餘的別急著加進來，這樣不是很好嗎?
其實很好奇
到底是骷髏筆力退步這麼多，還是自己毒抗降太低啊
各位道友能推薦新人看看那些經典的爽文，聽他們說說評價如何嗎www
像是什麼
《機戰風暴》《鬥破蒼穹》《武動乾坤》《叱吒風雲》之類的ＸＤ
有時在想是不是回憶美化了他們ˊˇˋ
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/CFantasy/M.1592549489.A.6CC.html
大家都說鬥破經典，但其實我比較愛武動
然後大主宰就是我說的世界寫大爆炸的一員 ╮(╯_╰)╭
不然我其實很愛土豆那種把前作主角寫進續作的筆法
當初看到林動蕭炎出場超high的
是指他對話很少？
老鷹則是對話太多XDDDD
※ 編輯: NukAnah (180.217.154.56 臺灣), 06/19/2020 15:47:30
然後三種龍騎士超帥
除了大決戰真的都還不錯
（骷髏的決戰是自始至終的爛啊XDD
然後告訴我們以毒抗低、沒回憶美化的狀態下看起來如何
我看不下是因為自己毒抗低了
骷髏一直讓我覺得他在退步
※ 編輯: NukAnah (180.217.154.56 臺灣), 06/19/2020 19:43:09
應該是骷髏少數我一次都沒看完的
機戰 海王 聖堂都看了至少兩次
※ 編輯: NukAnah (180.217.180.205 臺灣), 06/19/2020 22:13:29
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