謝謝您為我們帶來了笑聲和開心。
資深藝人長青，2021年6月16日下午因病逝世，享壽76歲。
圖說：台視午間檔「天天開心」，節目班底長青(左三)、方駿(左二)、大目仔(右一)演出單元劇。
報別：聯合報
日期：1991/2/22
#起幕時歡樂送到你眼前
#落幕時孤獨留給自己
#報時光UDNtime
歷史新聞
演"自己" 更入戲！
【1991-11-21/民生報/16版/影劇萬象】
【記者王雅蘭特稿】台視「左鄰右舍」裡，有一半是「天天開心」班底演員，其中長青首次躍上八點檔連續劇演小販，戲裡他賣福州魚丸，頭巾一綁，倒還有模有樣，長青聽到別人的稱讚，笑著說：「不是開玩笑，我小時候就出來『賣』了！」長青發揮諧星的一語雙關，惹得旁人笑哈哈。
事實上，長青小時候家裡生活很苦，甚至沒辦法供他上學，所以長青很小就幫家裡做生意，枝仔冰、魚丸真的都賣過。現在擁有觀眾基礎，長青獲得掌聲、名利之後，想到以前自己受的苦，所以特別要求孩子用功讀書，長青在「左鄰右舍」裡再度重回以往作小販的日子，更珍惜目前的幸福。
【1995-02-08/民生報/12版/廣電熱線】
「天天開心」邁入第十年
閩南語綜藝主持人和歌手的搖籃 繼往開來信心十足
【記者王蘭芬報導】國內觀眾一聽到「天天開心，天天開心……」的音樂一定感到親切又熟悉，馬上就想到，又是吃午飯的休息時間了。今年「天天開心」邁向第十個年頭，這個國內最早，也持續最久的閩南語綜藝，多年來收視率高居不下，不僅是許多人「配飯吃」的好節目，同時也培養出一群閩南語綜藝主持人，而對國內閩南語歌手的提拔也功不可沒。十年前，國內的族群意識還不明顯，三台並不鼓勵閩南語為主的節目，製作人曹景德為了服務「中下階層」、「中老年人」的觀眾，先製作「開心舞台」，後因收視率看好，接著就開了帶狀的「天天開心」，初期因不能全部以閩南語播出，還出現了主持人一段時間說台語，一段時間說國語的有趣情形。
「天天開心」最早期的主持人為石松和黃西田，之後又加入的司馬玉嬌、長青、李小飛、方駿、卓勝利、青蓉、許仙姬等，近來出現的高群、司馬鳳、郭麗琴則屬第三代主持群。主持人們因「天天開心」而知名度大增，經常秀約不斷，大家一致感謝製作人曹景德的栽培之情。而前年青蓉因癌症過世，是「天天開心」一大損失。
「天天開心」最為人稱道的是三段式的短劇和節目最後的俚語時間。曹景德表示，三段式的靈感來自有一回看電影「兒子的大玩偶」時，他很驚訝地發現，戲劇可以以如此分段的方式呈現，而決定同樣運用在「天天開心」，果然大受歡迎。而俚語的最初構想則是來自當年在台視節目部任經理的廖蒼松，他向製作人建議，既然主持人每天都要說一些話，不如來呈現閩南語中有趣而逐漸流失的俚語，而這個單元也很受好評，經常有觀眾反映，表示十分欣賞。
在「天天開心」中很受觀眾歡迎的司馬玉嬌多年來一直因「有人緣」而常駐節目當中，她笑說，從小兒子不到兩歲接下「天天開心」到現在，兒子已經十歲了。曾經有人因她太常出現在節目中而懷疑她與製作人有什麼，她說，「其實都沒有，他是個好老闆，大家有緣才能合作這麼久。」對於觀眾對她的喜愛，司馬玉嬌很謙虛的表示「其實我不算漂亮，只是還算有人緣。」如今她比較不常出現在節目中，主要是希望新生代的主持人都有露面的機會。
近來族群意識覺醒，閩南語節目越發興盛，閩南語歌手也迅速在歌壇取得一席之地，「天天開心」栽培的功勞也不小，蔡秋鳳和張秀卿的歌因節目的大力促銷而為觀眾所熟悉。走進第十年，「天天開心」突破以往格局，首次出外到澎湖舉行一場別開生面的勞軍晚會，製作單位並打算在今年五月，節目播滿兩千集時，錄製一場十分特別的節目，帶觀眾重溫過去十年的歲月，並期許更光明的未來。
兒子的大玩偶意識流 在 兒子的大玩偶----------小小補充] - 精華區MayClass 的八卦
以下是找到的資料
其中有些是沒看過 大概看過3.4個黃春明的小說吧
<兒子的大玩偶>.<溺死一隻老貓>.<蘋果的滋味>(今天看的)
特點˙技巧˙方式
黃春明創作的年代，正值台灣從農業社會要過渡到工商業社會的轉型期，如此新舊社
會形態轉換交替時期，對人們日常生活的影響，最顯著的莫過時間觀念的差異。農業社會
，日出而作、日落而息，生活作息隨著日月的交替，以及自然的四季節氣而更替；工商業
社會，講求效率，寸秒寸金，要求精準的時間刻度，時間觀念的建立，為的是達成迅速、
確實的生活秩序。時間觀念的演變，改變了人們生活的秩序，從而也更動了原有的價值觀
。
黃春明的小說，在新舊社會的多重時間節奏上極具現代性，除了點明時空的因果關
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係，他擅長用人物意識流的方式，交錯時空，一方面交代人物背景與心理，一方推^^ ^^
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移情節。除此之外，他還經常在小說中突顯了新舊社會對時間感的衝突。
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例如講到的太陽.滾燙的火球 穿插在故事中 隨著他的心情變化 對著外物 景色有
不同的感受 滾燙的火球代表他焦急不安和倍受壓迫的心情 重複了許多次
文中有一幕是太陽下山了 代表他那痛苦的工作也結束了 只是在天太陽再度升起前
他說 坤樹整個人輕鬆放鬆了
時間意識節奏的改變，意味著文明腳步的進展。綜合黃春明的作品對照，妓女行業與廣告
行業的發展速度，更是一個有趣的對比。妓女行業在＜看海的日子＞裡，養女被賣到茶室
妓女間，早期貧窮的農村社會重男輕女時代就時有所聞，其主題焦點就落在妓女白梅的命
運與生存的尊嚴，到了＜莎喲娜啦‧再見＞、＜小寡婦＞妓女行業成為台灣賺取外匯的「
無煙囪工業」，妓女在此成為台灣主體的象徵。而廣告業的發展，從＜鑼＞裡打鑼的， ＜兒
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子的大玩偶＞的坤樹從廣告人進步到踩廣播車，＜兩個油漆匠＞裡畫的巨型廣告看
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剛好我們第二組在小組討論的時候 有人對戲院老闆要求坤樹換成廣播車
感到興趣及不解 希望同樣感到疑惑的人看到了有所幫助
板，以及＜小寡婦＞裡用報紙傳媒廣告吸引洋人上門光顧酒吧的噱頭等等，出身於
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廣告人的黃春明，認為「媒體實在是很重要的社會變遷的象徵」，也充分的在小說中藉由
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傳媒的進展，道盡了台灣社會進展的節奏之快速。黃春明在1986年發表的＜現此時先生＞
也著實地對資訊傳媒幽默地嘲諷了一番。
還有
黃春明重視倫理價值，其故事中的夫妻關係也頗引人注意，不論是＜癬＞和＜蘋果的滋味
＞裡的江阿發與阿桂，＜兒子的大玩偶＞裡的坤樹和阿珠，＜鮮紅蝦下消樂仔這個掌故＞
裡的阿樂和阿樂嬸，＜放生＞裡的尾仔伯和金足婆，＜打蒼蠅＞裡的旺欉伯和阿粉婆，這
些篇章裡黃春明描繪夫妻之間互相臆測著彼此脾性，以避免爭執不快的場面發生，都留下
動人而令人莞爾的描寫。黃春明曾在一篇題名＜我愛你＞的散文中，言明不善表達感
情的中國人，無法以直言直語的「我愛你」來表達內心的愛意，卻有更豐富、曲折而戲劇
化的表達方式，例如一個聽了一整夜太太咳嗽的先生，也心疼太太一夜沒睡好，希望她趕
快去看醫生，就說：「幹你娘咧！嗽、嗽、嗽給我聽有什麼用！又不是沒錢讓你看醫生。
」正做著家事的太太聽在耳裡，也知道先生關心他，很愉快的又咳了幾聲。先生到外頭轉
了一圈回來，看到妻子還在廚房東摸西摸，還不時的咳嗽著，開口就罵了：「妳這種查某
人嗽死好了，嗽死您爸再娶一個幼齒的，……」太太聽了氣得回應：「我就知道你希望我
早一點死……」又難過的咳嗽了。黃春明擅長經營人物的語言對話，來表達台灣社會
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人與人之間隱微的心理感情變化，其中正是運用與人物身分、表情貼近的語言，使
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其筆下的人物一個個鮮活起來。
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可以知道其他人物是扁的 坤樹+阿珠是圓的 ^O^
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以上多是從一篇論文中借用的資料 再加上些許的個人意見
由於個人功力仍有所大大的不足
還是借用的別人的資料 希望一學期後能大躍進
做好創作的剖析
如果有人看到最後的 謝謝啦
偷偷告訴你喔 VINNIESU=原PO=蘇禹丞 隸屬第二小組啦
P.S 文章部分節錄(並有重新排版)自 徐秀慧碩士論文．黃春明小說研究
這篇唯一找到的論文真的很詳盡 對作家黃春明及其作品 有興趣
卻不知從何著手的朋友 看完一定會覺得不能更好啦(以我的程度而言的)
相信如過是在讀過他許多作品後再來參考受益更是良多
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自己其實是一個很深的洞吧
跳進去會到不了底喔
一
墜
直
落
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