🇭🇷 克羅埃西亞,世界上最傷心的博物館 - 失戀博物館
歐洲克羅埃西亞首都薩格勒布有一個著名的博物館,
叫做失戀博物館,
擁有世界各地失戀者捐贈的展品1000多件,
大部分物品都是失意者在旅行期間留下的失戀物品。
回到青年旅館,走進廚房準備料理晚餐,
餐桌旁有位來自德國的60歲老頭,
他問我去哪裡玩,我告訴他去了失戀博物館,
沒想到,那一晚我竟然可以跟一個陌生老頭兒自然又大方聊到了性與愛,
你知道某些話題在亞洲社會還是很隱諱,感覺就是家務事,一切都源自「失戀博物館」這個話題。
旅館的老頭邊聽邊跟我分析關於失戀,
他說,失戀的字義就代表關係的破裂,
包括親情、愛情或是工作等等,
不過博物館所展示出來的物品與內容,
單單只是其中一方的感受,
卻無法真實的表現關係為什麼破裂。
回歸愛情與性,是不可分的,
肉體跟靈魂都要得到滿足才能讓關係圓滿,
如果你愛一個人,但是你們身體卻沒有接觸,
往往愛情會變成虛假。
聽著老頭的分析,我睜大眼睛,
也告訴他「說話可以騙的了人,身體卻騙不了人。」
老頭點頭,他說:
很多夫妻在結婚後幾年就忽略的性的關係,
只是維持生活的表象,實際沒有接觸,
也連愛都沒有,最後另外一半出軌。
歐洲許多家庭其實都是重組家庭,
因為他們明白愛跟性一樣重要,
所以當他們放手時還能祝福對方得到幸福,
因為這樣自己也可以找尋下一段幸福,我心想「為什麼亞洲人無法呢?」
或許大半亞洲人對於愛情跟性都是屬於獨佔,
認為愛情跟婚姻等同,
當我愛你,就等於有義務保護你,負責你一生,
實際上保護、負責並不是愛情的主要組成元素,
往往因為責任牽絆彼此,於是造成怨偶一堆,沒有愛卻仍然必須相處下去。
一個人出門旅行,好處就是誰都可以聊,而且百無禁忌,
老頭問我有沒有男朋友,我搖搖頭,回答:有男人就不能這樣四處旅行了!
他笑說:你也要努力找一個伴啊!人最終還是要有人陪伴才會幸福。
我說:隨緣了!我並沒有拒絕愛情,
但是總不能找一個只想外表保護你,
實際束縛你的人。
事實上,前一年的秋天我才失戀,
多年後的今天,我覺得減肥關比失戀更難克服。
#失戀是一時 #減肥才是一輩子的難題
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過23萬的網紅2分之一強,也在其Youtube影片中提到,最新【2分之一強】節目收看►►https://bit.ly/2FpUbZR 來賓:余皓然、周宜霈、康茵茵、亮哲、潘若迪、康茵茵、翊萱、王以路、茵芙、Julie 各國型男:賈斯汀、馬丁、法比歐、佩德羅、吳彥宏、杜力、吳子龍、費丹尼、姜勳、夫米、尼可、夢多、韋佳德、金旼哉、阿龍、尼可、凡安 00:0...
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克 羅 埃 西亞 禁忌 在 無影無蹤 Facebook 八卦
【2021年奧斯卡最佳國際影片獎十五強名單全彙整】
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2021年奧斯卡金像獎最佳國際影片(前稱為最佳外語片獎)的十五強短名單稍早公布,華語電影唯代表台灣的《陽光普照》與代表香港的《少年的你》自93部作品之中脫穎而出。最終五部入圍名單將在3月15日揭曉。以下列出15部作品名單以及相關重點備註。
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台灣🇹🇼
《陽光普照 A Sun》(2019)
語言:華語
導演:鍾孟宏
重點影展、獎項:金馬獎最佳劇情片
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☆台灣第46次申報奧斯卡,過去曾獲三次入圍,一次得獎,獲獎作品是《臥虎藏龍》(2000)。
☆導演鍾孟宏曾以《失魂》(2013)代表台灣角逐,但未獲提名。
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丹麥🇩🇰
《醉好的時光 Another Round》(2020)
語言:丹麥語、瑞典語
導演:湯瑪斯.凡提柏格(Thomas Vinterberg)
重點影展、獎項:歐洲電影獎最佳影片
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☆丹麥第58次申報奧斯卡,過去曾獲12次提名,三次掄元,獲獎之作分別是《芭比的盛宴 Babette's Feast》(1987)、《比利小英雄 Pelle the Conqueror》(1987)和《更好的世界 In a Better World》(2010)。
☆湯瑪斯.凡提柏格之作第三次代表丹麥參賽,前兩部分別是《那一個晚上 The Celebration》(1998)和《謊言的烙印 The Hunt》(2012) ,後者獲得提名但未能獲獎。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
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香港🇭🇰
《少年的你Better Days》(2019)
語言:華語
導演:曾國祥
重點影展、獎項:香港電影金像獎最佳電影
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☆香港第39次申報奧斯卡,過去曾以《大紅燈籠高高掛》(1991)、《霸王別姬》(1993)兩度入圍,皆未獲獎。
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捷克🇨🇿
《Charlatan》(2020)
語言:捷克語、德語
導演:阿格涅斯卡.霍蘭(Agnieszka Holland)
重點影展、獎項:柏林影展
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☆捷克第27次申報奧斯卡,過去曾獲三次入圍,一次得獎,獲獎作品是《遊子》(Kolya ,1996)。
☆捷克連兩年至少入選短名單,去年推派作品為《異端鳥 The Painted Bird》(2019),但最終未獲提名。
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羅馬尼亞🇷🇴
《一場大火之後 Collective》(2019)
語言:羅馬尼亞語、英語
導演:亞歷山大.納瑙(Alexander Nanau)
重點影展、獎項:威尼斯影展
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☆羅馬尼亞第36次申報奧斯卡,過去曾以《愛的佔有慾 Child's Pose》(2013)進入短名單,目前未有入圍紀錄。
☆同時入選最佳紀錄片短名單。
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俄羅斯🇷🇺
《親愛的同志 Dear Comrades!》(2020)
語言:俄語
導演:安德烈.康查洛夫斯基(Andrei Konchalovsky)
重點影展、獎項:威尼斯影展特別評審團獎
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☆俄羅斯第28次申報奧斯卡,過去七度獲得入圍,一次獲獎,獲獎作是《烈日灼身 Burnt by the Sun》(1994)。
☆安德烈.康查洛夫斯基過去曾兩度代表俄羅斯參賽,分別是《愛在瘋煙四起時 House of Fools》(2002)和《尋找天堂的三個人 Paradise》(2016),後者獲獎進入短名單,但最終並未入圍。
☆俄羅斯連兩年至少入選短名單,去年入選作為《裂愛 Beanpole》(2019),但最終未獲提名。
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墨西哥🇲🇽
《流亡雙城 I’m No Longer Here》(2019)
語言:西班牙語、英語
導演:費南多.弗里亞斯(Fernando Frias)
重點影展、獎項:墨西哥電影學院獎最佳影片
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☆墨西哥第53次申報奧斯卡,過去八度入圍,一次獲獎,獲獎作是《羅馬 Roma》(2018)。
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挪威🇳🇴
《Hope》(2019)
語言:挪威語、瑞典語
導演:瑪莉亞.索達爾(Maria Sødahl)
重點影展、獎項:柏林影展
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☆挪威第42次申報奧斯卡,過去曾以《Nine Lives》(1957)、《The Pathfinder》(1987)、《愈禁忌愈甜蜜 The Other Side of Sunday》(1996)、《他傻瓜誰聰明 Elling》(2001)、《康提基號:偉大航程 Kon-Tiki》(2012)共五度提名奧斯卡,未有獲獎紀錄。
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瓜地馬拉🇬🇹
《La Llorona》(2019)
語言:西班牙語、瑪雅語
導演:加伊羅.布斯塔曼德(Jayro Bustamante)
重點影展、獎項:威尼斯影展
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☆瓜地馬拉第三次申報奧斯卡,從未入圍。
☆加伊羅.布斯塔曼德曾以《火山少女的愛愁 Volcano》(2015)代表瓜地馬拉角逐,但未獲青睞。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
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智利🇨🇱
《The Mole Agent》(2020)
語言:西班牙語
導演:梅地.阿爾柏迪(Maite Alberdi)
重點影展、獎項:日舞影展
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☆智利第25次申報奧斯卡,兩度入圍,以《不思議女人 A Fantastic Woman》(2017)獲獎一次。
☆同時入選最佳紀錄片短名單。
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象牙海岸🇨🇮
《Night of the Kings》(2020)
語言:法語、迪尤拉語
導演:菲利浦.拉可提(Philippe Lacôte)
重點影展、獎項:威尼斯影展
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☆象牙海岸第三次申報奧斯卡,首次報名便以《Black and White in Colour》(1976)入圍並獲獎。
☆菲利浦.拉可提之作第二度代表象牙海岸參賽,上一次派出的《Run》(2015)未獲提名。
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波士尼亞及赫賽哥維納🇧🇦
《Quo Vadis, Aida?》(2020)
語言:塞爾維亞-克羅埃西亞語、波士尼亞語、英語、荷蘭語、塞爾維亞語
導演:潔絲米拉.茲巴尼奇(Jasmila Zbanic)
重點影展、獎項:威尼斯影展
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☆波士尼亞及赫賽哥維納第20次申報奧斯卡,一次提名,一次獲獎,獲獎作為《三不管地帶 No man's land》。
☆潔絲米拉.茲巴尼奇之作第二度代表波士尼亞及赫賽哥維納參賽,上一次推派的作品為《Grbavica: The Land of My Dreams》(2006)。
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伊朗🇮🇷
《Sun Children》(2020)
語言:波斯語
導演:馬基.麥吉迪(Majid Majidi)
重點影展、獎項:威尼斯影展
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☆伊朗第26次申報奧斯卡,三次提名,兩度獲獎,獲獎作分別為《分居風暴 A Separation》(2011)與《新居風暴 The Salesman》(2016)。
☆馬基.麥吉迪之作曾五度代表伊朗參賽,一次獲得入圍,提名作為《天堂的孩子 Children of Heaven》(1997)。
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法國🇫🇷
《媽咪心風暴 Two of Us》(2019)
語言:法語
導演:菲利波.梅內蓋蒂(Filippo Meneghetti)
重點影展、獎項:多倫多影展
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☆法國自1956年外語片獎正式確立以來第65次申報奧斯卡,39次入圍,九次獲獎。最近一次的獲獎作是《印度支那 Indochine》(1992),之後九次入圍皆無功而返。
☆目前已入圍金球獎最佳外語片。
☆法國連兩年至少入選短名單。
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突尼西亞🇹🇳
《販膚走卒 The Man Who Sold His Skin》(2020)
語言:阿拉伯語、英語、法語
導演:卡勞瑟爾.賓.汗尼耶(Kaouther Ben Hania)
重點影展、獎項:威尼斯影展
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☆突尼西亞第五次申報奧斯卡,從未獲得提名。
☆卡勞瑟爾.賓.汗尼耶之作第二度代表突尼西亞參賽,上一次推派的作品為《Beauty and the Dogs》(2017)。
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(圖為《The Mole Agent》。·)
克 羅 埃 西亞 禁忌 在 無神論者的巴別塔 Facebook 八卦
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前言:見倒某「學人9噏社會科學KOL」成日搬埋啲「混合式半開放政體」、「競爭性威權」啲Jargon出黎好似好勁,但其實呢啲理論都仲係停留響「阿拉伯之春」年代對社會抗爭嘅觀察;呢班社科KOL論述亦不出William Dobson於2013年出版嘅暢銷書《獨裁者的進化》所建立嘅框架之內──
問題係當呢本書都講到明獨裁者係會進化,而你仲有六七年前嘅視野去觀察呢個世界,結果當然就係錯X哂啦。舉個例,612之後仲會話「香港係政治權利少但公民自由高的罕見政體」,響濫捕濫打嘅香港話公民自由高,你係訓咗唔知醒定響度搞笑?
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《獨裁者的進化》紀錄了自阿拉伯之春、委內瑞拉、俄羅斯、烏克蘭、塞爾維亞等抗爭運動的情況,之後此書提倡的和平理性非暴力的抗爭路線幾乎成為了金科玉律。甚至連最近香港發生的一連串抗爭運動,多數學者時事評論與員仍然依此框架分析。然而諷刺是《獨裁者的進化》的主題本身就是提醒抗爭者,獨裁者將會因應世界潮流而作出進化,在此書出版6年後的今天,獨裁者豈會甘心就範,而不作出再進一步的進化?
其實不止William Dobson,不少評論都愛用「混合式政體」、「競爭性威權」這些名詞來形容目前非民主政體的潮流。簡單來說,就是近代不少的獨裁者開始發現,假若要以一套完全禁止市民自由、不容任何民主成分存在的「封閉式威權」管治,那無止境監視和打壓的行政成本實在太高了。
而且人民若在政治上受太大壓迫,也會限制了他們的創新、消費意欲等對經濟的有利因素,對於國家發展亦有負面影響。所以在權衡輕重後,不少專制政權最終都選擇局部開放民主選舉、容許某種程度的資訊和網絡流通,甚至容許批評政府的新聞和言論自由。
獨裁者進化轉型很快就嘗到了好處。他們發現有限度的自由民主不但有效降低了人民的不滿,同時亦能令整個官僚體系得到一定程度的監察。亦由於至少表面上,「混合式政體」有著與西方相近、似模似樣的選舉和媒體,這亦使得統治者們能以這些近似西方民主的外殼為掩護,在面對各種人權控訴以至經濟制裁時,談判上能處於更有利的位置。然而這些所謂自由的空間始終只是裝飾門面之用,假若人民力量真有挑戰到專制政府權威的危險,則立刻可透過戒嚴、鎮壓示威集會、取締被宣揚「非法」的組織,迫使電視台和報社自我審查等方式保住自身權力。
《獨裁者的進化》一書就是建基於這種新形態的專制政權,而為抗爭者作出建議。作者認為既然「混合式政體」提供了抗爭者發揮的空間,那就不應動輒以杯葛選舉與政權硬碰硬;而暴力抗爭更是當中禁忌中的禁忌。相反,積極培育反對黨在有限度的民主制度中與獨裁者對壘、盡量聯結那些目前與政府勾結,但卻隨風擺柳、唯利是圖的中間派;以各種和平理性非暴力而具幽默感的嘲諷手法,去讓人民藐視獨裁者的權威形象,亦令其支持者蒙羞。最終只要等待大多數民意凝聚到反政府的一方來,再加上一件觸發管治危機的事件,外強中乾的政府便會瞬間倒台:烏克蘭、塞爾維亞、突尼西亞和埃及等國的革命運動,即依此模式進行。
獨裁者察覺抗爭者變得更聰明
然而視「和理非抗爭」為金科玉律的學者和時事評論員們,卻忽略了自阿拉伯之春的一連串民主浪潮後,倖存的獨裁者們已警覺到抗爭者變得更聰明和更具創意,如果自身不再作進化,就只有流亡或者死亡兩個結局。他們首先注意到的是,目前在抗爭運動界享負盛名,前塞爾維亞學生運動領袖Srda popovic一直堅持和理非原則,並鼓勵各個支援國際抗爭運動的組織斷絕一切對武裝起義的援助,這亦若將抗爭底牌揭露給專制政府看,非暴力就是一條不會逾越的界線。
結果委內瑞拉的馬杜羅在把國家弄得經濟一落千丈、民不聊生,反對黨來勢洶洶之際,卻準確判斷形勢的關鍵,就在於對軍隊的絕對控制權。於是他先引入了古巴和俄羅斯的軍事顧問和僱傭兵,以少數精兵監視重要的軍方將領;然後再透過優先調配糧食和日用品予軍人家庭換取他們的忠誠,最後再藉軍隊控制警隊防止其倒戈。
這種金字塔層壓式、只動用極少資源和部隊即能控制全國保安系統的策略,竟令一直堅持透過遊行示威和罷工的委內瑞拉反對派動彈不得,所謂的嘲諷行動亦因馬杜羅完全無恥而全無效用。反對派領袖瓜爾多雖曾鼓動軍方發動政變亦失敗收場。最後數以百萬計的委內瑞拉難民選擇流亡別國,剩下的平民只能苟且偷生,馬杜羅「挾諸候以令天下」可謂獨裁者的再進化典範。
此外,《獨裁者的進化》其實有一條相當重要的副題,卻被多數讀者忽略:收編、分化、假民主。很多學者都只將焦點放在「競爭性威權」中,極權政府如何透過發動國家宣傳機器壟斷宣傳渠道、以「傑利蠑螈」策略劃分選區肢解反對派的票倉,甚至公然在選舉舞弊打壓反對黨等,然而卻忽略了獨裁者也可以透過以威迫利誘的手段,消磨反對黨的意志,令其甘於充當專制政府的花瓶。
例如在埃及,無論是穆巴拉克還是塞西時代,他們都很擅長於培植這種花瓶式反對黨。這些「溫和」反對派會基於政府對激進派的瘋狂打壓而變得軟弱,更甚者他們會幻想自己真的在一個完全民主的議會中議事,與執政黨進行各種利益交換,最終連抗爭目標都忘記了,甘心被豢養成一隻選舉奴隸──埃及前領袖穆爾西在獄中離奇死亡,政壇竟乏人問津,反映現屆軍政府已成功進化,將反對勢力收拾完畢。
回看香港在這兩個月,轉變激烈之急速可謂前所未見,無論是身在局中的參與者,還是局外的學者評論員,若仍執迷於舊有的經驗和理論框架,則難免落後於時勢。
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