我控訴這國家缺乏程序正義
大部分法律問題已經在前述討論過,現在進行尹監委更要列為必修的文化課程。當我送件到公懲會的那一刻,尹監委濫訴的事蹟,就在中華民國之正史留下見證。人家告訴我:公懲會平均水準比較高,委員都當過法官,不至於作秀胡搞。你應該送件,讓一切攤開來,不然公理正義也跟著湮沒了!其實走過這一年,最讓我心痛的是台灣這國家連「程序正義」都沒有了,連位高權重的監察委員也沒有「程序正義」這個觀念?如此官威肆虐,難怪柯文哲會碰到一連串的台灣奇蹟!
1. 有關史無前例的疏失,尹監委你真是連電視都不看---
二○○七年義大利也發生過愛滋器捐誤植事件,別人的國家是這樣處理的。一、必須要有不責難的文化,事情的始末才能水落石出,制度才能改進。二、團隊裡的每一個人都有其責任去幫忙改進。三、病患後續的追蹤和治療要做好;相關的資訊應該充分告知病患。四、必須確保移植團隊合適的工作環境、足夠的人力、合理的工作負擔、以及人性化的作業系統。五、媒體對於事件應該做深入且正確的報導。相關的責任歸屬和後續的照顧,都要完整正確地告知大眾;負面的報導可能會毀了移植醫學的進步。反觀我們國家在做甚麼?聲東擊西、遮躲掩藏、找替罪羔羊、、、,而尹監委你正是這個卸責政府的共犯。
這一年來,柯文哲還是默默在修補制度跟系統上的缺漏,現在正在幫忙制定器官捐贈協調師國家認證考試制度等等。你關心過台灣捐贈移植制度目前應如何進一步改進嗎?你連兩分鐘都不願意去詢問疾管局查證目前這五個人狀況,就捏造不實指控,除了作秀還是作秀,而且還是帶著偏見的作秀!
北歐國家已經比照飛安制度,設有獨立的醫療事故委員會,公平公開的調查過程,最後由國家承擔責任。反觀台灣這次的事件,制度殺人已經不是首見,尹監委出身的北榮也發生過瘧原蟲事件,最後逼死一名年輕的女住院醫師,你還不能體諒醫療意外事故往往是系統制度的問題嗎?你完全不顧程序正義只針對個人,甚至是針對一個為了保護部下挺身而出的人,你還有同理心嗎?
你說”社會自有公斷”,那我們就讓社會來公斷,是這個國家推諉塞責?還是柯文哲個人犯了「史上前未有的重大疏失」?還是尹監委甘為政治打手作秀過頭而嚴重損及中華民國政府多年建立之口碑與我國之國際形象。(均取自貴彈劾文)
2. 為什麼柯文哲說:這系統跑了五千次,RUN了6年,尹監委你們還要怎樣?
柯文哲是人不是神,window軟體從原始設計工程師不斷經過市場考驗除錯,也只能趨近完美而已,還是有改進空間。更何況柯文哲是在相當艱難的環境下設計出這個系統,人命關天,希望是零故障,但是還是有檢討改進的空間,如果都要零缺點才能上線,那麼永無上線之日。我承認沒有覆核機制,但是如果錯等於罪,你的這篇彈劾文專業不足錯誤百出,連校稿都缺漏誤植多處,國家正式公文如此怠忽職責、廢弛職務,受否先自我彈劾?事實上,登錄中心九年換十個董事長,讓我們等於處在無政府狀態下,運作這個系統,你是否先討一下官府?你說我嘻笑怒罵,你的行為本身就是再大不過的笑話啊!
3. 我控訴這國家缺乏程序正義
所謂『程序正義』,就是『依法行事,該做的做、不該做的不要做。』如此而已。
過去一年,我經歷誤植愛滋器官案帶來的紛紛擾擾,現在回頭去看「江國慶案」,心中感觸更深。試問各位一個問題『如果您是江國慶,處於當時的情況,您怎麼辦?』江國慶是現役軍人,他也知道姦殺女童一定是死刑,在那個情況下,怎麼還會有口供?還會有自白書?到底當時他是怎麼被刑求的?如果您是江國慶,您怎麼辦?江案我最不能接受的是這樣一個冤獄案竟然沒人需要負責?因此案而升官的、領獎金的,竟然也都不必繳回,這是甚麼世界?有這種前例,遂使天下之鷹犬競相效尤,鎮日狂囂只求邀功於主子,竟然啃食黎民百姓於大街之上。只需要『政治正確』,而不必顧慮『道德正確』或『倫理正確』。
十幾個年頭過去了,輪到我面臨的案子。臺大醫院交給衛生署的檢討報告,作為最重要當事人的我從沒看過。第一次看到時是半年後,被地檢處傳訊時,才向檢察官借來看看。接下來衛生署長、副署長、醫政處長一字排開,在電視前宣布要將柯文哲最重予以撤照、取消醫師證書時,竟然調查報告尚未寫完。被逼公布調查報告後,情急之下將醫策會的調查報告,拿掉對衛生署和登錄中心的批評,只留下對台大醫院的檢討,就當是衛生署的結案報告了。當所有調查委員都不肯簽字,醫改會也不肯簽字時,依然厚顏無恥的公告出去,如此官品,天下事可知矣!
而尹監委只約談我一次共兩小時,其後再無接觸,九個月後,突然記者蜂擁而至問我對彈劾案通過之意見?我事先沒接到任何通知,也沒獲得書面資料,只見電視上尹監委在記者會中慷慨激昂羅織我的罪名。一篇彈劾文未諮詢專業錯誤百出就算了,連校稿都缺漏誤植多處,貽笑四方以外,更重創這個早已被視為「盲腸」的監察院。
你如果調查後認為我有罪,也應再傳訊我,把證據攤在前面,給我一個辯駁說明之機會。其實很多事情經過說明就可澄清的,甚至只要你肯花兩分鐘詢問第一線臨床人員,就知道事情不是如你所想像的。結果你以偏見收集資料,再以偏見解讀偏見收集來的資料,最後自己被偏見淹沒完全看不到真相,還喜孜孜地自以為破獲大案,終於能報效主子提拔之恩。現在鬧出這種笑話,要由誰來彈劾讓監院蒙羞的尹監委?
以上這些事情為何發生?因為缺少『程序正義』﹗難道怎樣做才是對的?怎樣做是錯的?你們都不知道嗎?結果還是『該做的不做,不該做的做了。』
人本來就不是完全理性的動物,不然歷史也就枯燥無味了。但是正因為如此,要建立一個文明的社會,更要強調『程序正義』來防止私慾、偏見造成的誤差。人有私慾,為了名利、為了保住官位,有時不免矯揉做作,所以更要堅持『程序正義』防止行為過度偏差。但是自私自利之人固然醜態可厭,還有一種更可怕的『偏見』人士,這種人看似清廉、做事勤勞、道德上也找不到大缺點,但是對國家社會的危害更大。可謂貪官可惡,清官更可怕,就是如此。本應是國家公權力的糾舉彈劾、這些人卻當作愛國鋤奸行動。以偏見執意行事,自以為忠黨愛國,完全不顧『程序正義』,自以為立了大功,抓了大咖,結果舉國嘩然,只是對國家社會造成更大的傷害而已。
結論:
司法(監察)應是國家最後一道防線,本來就不應是政治工具,更不可是政黨鬥爭的工具。這是我對這個國家最深沉的控訴!如果「法治」、「人權」是我們期望的,那麼就從『程序正義』做起,尤其是司法(監察)的『程序正義』!
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2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象,就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向,有別於過去執行單位的便宜行事,今年改由金馬執委會執行之後,在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事(以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新),或許更重要的是,讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀,不止映後座談的主持專業度提升,還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎,過去選了太多電視電影,往往令人產生喧賓奪主之感;新增了影評人推薦獎,讓影評觀點也得以導入金穗獎(對影評人來說也是個一個刺激,因為不是很多影評人對短片有關注);為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號,也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期,對於金馬工作人員來說可能是一場災難(與金馬影展距離太近),但因此搭配線上平台的展映的做法,使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多,社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局,線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮,綜觀整場典禮的規模,甚至細到嘉賓致詞等環節,整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎,黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時,旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了,參賽者自然也不會尊重,說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象,可說是完全重生。
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許多人會想,金穗獎不過就是頒個短片,有這麼重要嗎?別忘了,這是許多新銳導演的第一站,如果能在這個階段被看見,獲得自信,進而得到栽培的機會,未來就有機會創作更多作品,包括獲得長片的製作機會。可以說,金穗獎就是台灣電影的基石,就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始,不過也誠如導演今天在預錄影片所言,之後會怎麼樣,「就看個人造化了」。
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至於就選片面向,也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說,往年的金穗獎短片都這麼強嗎?就我觀察幾年下來,我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說,他倒無法武斷地說是今年特別好,但可以確定的是,「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友,再見》就是今年典型的奇作,人物對白聽來極其生硬、文謅謅,沒想到看久之後,像是受到催眠一樣,像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界,過去似乎只有阿基.郭利斯馬基(Aki Kaurismäki)電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價,得獎機會不高,但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定,也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生,過去的作品在對岸也曾獲得褒獎,只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波,即《大象席地而坐》導演。據他所說,這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情,拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌(或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對)。評審在得獎詞將之與彼得.格林納威(Peter Greenaway)並論,讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇,對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下,初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題,只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客,而是將她視為主體,看得見莎莉逐漸融入異地的過程,從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎,但也特別具有生命力的新鮮嘗試,還包括張荷澤的《永恆之火》,描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態,混合類型的呈現有巧思,視覺的展現令人驚嘆;高中校園題材,由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路,不灑狗血不灑淚,回顧到對人際問題本質的探討,人物設計極度豐富;田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場(重構的玉山),帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話,觸及威權崇拜之題,深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》(附圖)以父子情為題,看似簡單輕巧,但對人物刻畫、演員調度近乎完美,春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人;香港導演陳淦熙的《三步》之中,飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲,不見學生製作的稚嫩,直逼金獎水準;郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓,更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位,使得作品看來一氣呵成,整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念,同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心,雖然詮釋角色類型迥異,但兩位演員都同樣完成了自己的突破。(雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎,潘麗麗與游安順也都太精采。)
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入,將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈,也是從十幾部慢慢縮小下來,作品各有擁護者,但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度,是唯一讓所有人心服口服的選擇,以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉,太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一,很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源,之前去採訪柯貞年導演時,他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說,過去有過這麼多媒體的攝影師來取景,就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演,拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知,林佑恩其實不是電影相關科系出身,學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察,不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷,更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是,觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑,因為你很難確定你究竟是在看一群孩子,還是一群大人。出身家庭的境況,迫使他們失去了自己該有的樣子,承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴,但林佑恩依然穩住立場,避免過度的個人詮釋。光影投射下來,甚至帶出了一種詩意性。
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最後,2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到,但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的,過去經常有此一說,是「金穗獎的片型」,看似走穩某個套路就能取得評審青睞,但在今年,我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目,證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變,讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來,帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年,各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是,眾多創作者們,也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛,彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎/優良電影劇本
個人形象設計 課程 在 艾怡良 Eve Ai Youtube 的評價
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拋開課本、顏料塗臉、胡亂跳舞,
這是一堂教你如何徹底拋開形象,盡情做自己的人生哲理課
新科金曲歌后艾怡良全新繽紛單曲《我想我挺好的》,一改以往深沈吶喊的創作風格,在充滿電氣俏皮感的開心氣氛中,以輕鬆詼諧的口氣展現一個你從不知道的艾怡良!運動、烹飪、繪畫,每個艾怡良都有不同色彩。在繽紛色彩中透露艾怡良的自我主張,不必在意世俗眼光,活出自在瀟灑模樣!看似叛逆,卻是對所有不同的人們最大的尊重和包容!
新銳導演胡瑞財為瘋狂老師艾怡良精心設計三個課堂,個個充滿想像與亂七八糟的搞笑!更選用經典 4:3 畫面比例,取代現今常見的 16:9,呈現非主流方正框架中的一種狂放態度。在顏色與擺放對稱的空間中,強調無論什麼比例什麼形狀,都可以打破習慣,都可以大唱《我想我挺好的》生活態度!
我想我挺好的
作詞:艾怡良
作曲:艾怡良
製作人:陳建騏
編曲:韓立康
每個人叫我做這個 做完這個做那個
沒頭沒尾的 沒完沒了的
Lalalala 我聽不見
他們說不該吃這個 更不應該吃那個
怕我餓死了 又更怕我胖死了
Lalalala 我想我挺好的
也許是不偏不倚落在我上頭 Lalalalala
那些幽默揉成圓球裝進了蘋果
打得我東倒西歪開始傻笑 Lalalalala
這世界那麼喧鬧 好鬥得拿翹
我笑笑就好
傻笑是一種倔強(I do what I want)
傻笑是一種好強(I go where I want)
傻笑是一種怡然自得 一種充滿魅力的退讓(I dress what I want)
傻笑不代表賴帳(I do what I want)
傻笑不代表隱藏(I go where I want)
傻笑是寧願多點快樂 懶得再說廢話的贏家(I dress what I want)
每個人說潮流瘋這個 下一季換那個
球鞋底下硬要裝個 高跟鞋之類的
Lalalala 我覺得亂搞笑的
他們說時代變換了 以前的不算了
腳步要加快了 不然會被笑的
Lalalala 我想我挺好的
也許是不偏不倚開始發生的 Lalalalala
每個尖銳的稜角都包覆著糖果
大家都說說笑笑 互相品嚐著 Lalalalala
這世界那麼喧鬧 好鬥得拿翹
我笑笑就好
傻笑是一種倔強 傻笑是一種好強
傻笑是一種倔強 傻笑是一種好強
傻笑是一種倔強(I do what I want)
傻笑是一種好強(I go where I want)
傻笑是一種怡然自得 一種充滿魅力的退讓(I dress what I want)
傻笑不代表賴帳(I do what I want)
傻笑不代表隱藏(I go where I want)
我想我挺好的
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個人形象設計 課程 在 Lawrence Wong 王冠逸 Youtube 的評價
相信什麼 怎麼相信
在這個人心叵測 夢想動搖的年代
我們迫切需要
~ 信 教 育 ~Lawrence王 冠 逸
自2013年6月發行『淺淺』專輯之後,王冠逸就以誠懇不造作的溫暖聲線,加上散發翩翩氣質的乾淨型男造型,在音樂位置上建立了一定的辨識度,而近年在新馬兩地戲劇,廣告,模界的持續曝光與穩紮穩打,順序漸進的事業規劃,從鄰家男孩到冷酷男神,又呈現了多變與潛能無限的一面;這次,王冠逸帶著時尚復古的音樂取向,更穩定的歌唱語氣,更鮮明的生活態度,更玩味的輕佻旋律,和強烈有力的歌曲訊息,即將帶領你上一課精彩紮實的“信教育”。
~信教育~ 課程緣起(企劃源頭)
當王冠逸和歌曲製作人彭學斌在開始進行第一張『淺淺』EP的籌備工作時,就已著手規劃未來第二步的歌曲方向,在『淺淺』專輯中,所有歌曲無論抒情或是中板歌皆以清新的溫暖曲風試圖攻占少男少女們夢幻脆弱的心,也借此先穩住Lawrence的基本市場對象和自身的形象;在『淺淺』之後,王冠逸和彭學斌都不約而同地認為,應該就需要再往更好玩的,有態度和帶訊息的,勇敢一些的方向去嘗試;於是開始有了孤注一擲,豁出去的心態與共識,希望下一首作品是讓人眼前一亮的嶄新風貌。
~信教育~ 科目提交(文字方向)
『信教育』詞曲皆由製作人彭學斌一手完成,至於為什麼叫“信教育”,製作人說道;“信教育”顧名思義,歌名其實明顯就是運用“性教育”中的“性”的諧音來加強歌名的記憶和有趣點,甚至有點聳動的部分,但“信教育”的歌詞裡完全沒有和禁忌,情色沾上邊,反而帶著的是正面的發人深省的訊息。在“信教育”的“信”,指的就是“相信”這件事,“信教育”說的就是“學習相信”。
在這個感覺有點慌亂的年代,人心變得容易沮喪和脆弱,不管是對未來,對工作,對興趣,對夢想,對愛情友情親情,都充滿著不確定,不信任,處處是懷疑,所以,彭學斌將對這個現象的觀察,用一點自嘲,一點反諷,一點無奈,一點不屑的方式表達出,就像歌詞中說的,”連相信也需要被教育”,的確在人生的過程中,連相信這件事,我們都得常常學習,常常提醒,常常得彼此教育與安慰,才能繼續保持往前走的能量。
~信教育~ 課程籌劃(音樂包裝)
『信教育』曲與編曲皆以中文樂壇少有,略帶南方搖滾(Southern Rock)及藍調搖滾(Blues Rock)色彩的調性和中快版節奏作為音樂包裝,編曲細節上加強時尚復古的元素,吉他大師Jamie Wilson豪放且精彩處處的彈玩技術,而在旋律上以簡潔與朗朗上口的設計平衡其另類的音樂性,尤其副歌不斷重複的“你看你 你看你 你看你”,極度口語化的歌詞和超級直白的旋律強烈洗腦,企圖要讓聽者快速消化,一聽就記得住,並在歌聲與節奏的帶領下搖擺唱跳。
~信教育~ 課本內容(歌詞)
詞/曲/製作:彭學斌@口袋音樂 編曲:李祥熙
生生不息 屢敗屢戰 不該懷疑 明天一定會更好?
世界漂亮 煙火燦爛 上天在看 好人就會有好報?
你練就了一身鐵石心腸 我還在跟希望遙遙相望
你早已經脫下翅膀在輕嘆 夢想啊夢想就只是夢想 (別胡說八道)
你看你 你看你 你看你 怎麼還能夠 撐的下去
別放棄 別放棄 別放棄 奇蹟還在家 沒有顯靈
有問題 全都得 靠自己 別人的嘲笑 百毒不侵
要相信 要相信 要相信 就連相信也需要被教育
海枯石爛 地動山搖 愛情麵包 誰能愛誰直到老?
友誼萬歲 我也知道 不過還是 白紙黑字比較好。
~ 信教育 ~
十月開班 學生招募中 歡迎聽課
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