想到了就寫一點
為何你想去改善勞工工作與薪資,增加就業的結果往往不盡人意?
很多問題出在,你沒有給予匹配對的職業,或者是當事者對於職業的認知偏誤。例如,我大學生,應該當白領之類。我也很想坐辦公室吹冷氣工作到退休,然後月退七八萬領到死,問題是現在有這種工作嗎?
很多人把統計上的離群值拿來討論,忽略掉了平均值、眾數等可能更重要的事實。說白了,這些政客拿這來講的目的是刺激選票,沒打算真的解決問題。(認識越多本人你會越清楚)
因為,他解決不了。
台灣一直都是全球化的產業鏈之一,我們無力創造整條全新的,只能在鍊中間改善跟改良一些小的,創造出無法被複製,或是成本低到無法被取代的一部份。
為何這幾年一大堆文創產業跟補助?說白了就是政府早知道,這些文化型大學生出去找不到可以做的工作啦,你總要想辦法弄點事情給他們,不然全部失業或是轉去其他經驗零的行業更糟。再說,賭賭看裡面若出一個宮崎駿,那就全部都回本了。
為何倡導夜市文化?除了選票最直接的利益,就是因為實在沒辦法創造夠多的藍領工作,投資環境不好,資本不會投入進來,當你把環保法規定的超英趕美,自然得承受這些,只不過通常都是下層的倒楣。
仔細想想,那些夜市開在哪?地點挑出來,附近住宅區的區位,鄰近的交通接上那些地方,為何幾乎沒有開在偏遠鄉鎮的。為何年年開燈會,每個縣市都在開,而且地點都在偏遠的,沒一個在市區旁邊。我也聽過教師跟公務員在那碎念,覺得這樣實在亂花錢又沒效益,但同時也看他們無役不與,每個、每次燈會都去。
縣市首長跟政府是智障?並不是,他們也知道這種提振內需的手法只是興奮劑,除非辦得像這次屏東一樣,大家都只是把錢在國內轉來轉去。政府在做的,是試圖把中層的消費力,不要花到鄰近像是沖繩五日遊跟韓星團,留在國內至少可以幫到較下層的人。
花博那些也是類似的道理,只是幫到的是另一批人,不明就裡的往往會批評這是圖利特定廠商。是啊,那反過來說怎麼沒人罵,教師寒暑假應該要整天在學校備課跟研習,不能在家休假或出國,沒比照藍領勞工就是圖利教師?
因為掌握著媒體聲量的就是那些背景出身的,他們習慣站在某一種角度去闡述,所以才有戲稱台北看天下的媒體。
我們都說要創造一些新的工作,但這些工作有那麼好創造嗎?傳說的一個人挖洞、另一個人補洞,早就被罵到翻沒意義了。但話又說回來,你什麼都不做,期待市場完美達成目的?如果台灣真的是一個徹底的自由市場,那倒另當別論,問題就不是。
我發現很多中產以上的,都以為藍領勞工的工作,流動性很大、替代性很高。其實並沒有,因為很多結構性的因素,讓這些工作其實很吃經驗,就算是顧機台的作業員也一樣,熟手生手的產值差異非常大。
而且,勞工們不是智障,我看過太多線上組長留一手的,絕對不會告訴任何人,他怎麼把生產量衝上來,或是品質不會出差錯的手法。也見過老闆不爽臭罵他,來個請假一周不上班,老闆娘馬上去求他回來上班幫忙的案例。
也就是說,新人想要混,沒那麼簡單。而十年過去,新手也變熟手,他可能輕易把混口飯吃的技巧,隨便教人嗎?許多傳產最後改不了,就掛在那邊等大家都退休的理由,說白了就是這樣。
就算大學生變多了,考不上的還是一大堆,而且幾乎不會出現在媒體前,都溶在這個社會中,你看不到的一些地方。政府不能輕易介入,訂出薪資標準的理由,就是不能給一個公定行情,行情影響不大到熟手,但對新人的殺傷力很大。而且起薪一固定,漲幅也固定,可說未來十幾年都這樣了。
唉...還是沒講到結構跟產業轉變的問題,這有空再說好了。基本上,台灣的狀況就很單純,全球產業鏈中的一環,也沒多少議價能力,導致今天這個局面。
想要知道為何,你得先看懂台灣的階級樣貌,過去誰做什麼誰又做什麼,階級翻身非常困難。亂套國外的案例進來,看不懂再去罵政府那個不幹這個不做,真的會害人不淺。
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作業員是什麼職業 在 黃中岳談吉他 Facebook 八卦
{{ 拾. 隨筆 }}_04
【傷心的人更傷心 ... 嗎?】
前些日子,聽聞了一件在工作領域讓人有點兒傷心的事 …
但~且讓我用相反的敘事,來紀錄這個很可能會在這個職場不斷重複出現的循環:
在提筆撰寫這一週專頁文字的今天,當我也必須為先前的編曲工作努力『過帶』以完結案件的同時,戴佩妮帶著『第二代培訓樂手』的鼓手,在強力錄音室的『羽』房,用近乎正式錄音的方式,單獨地訓練著這位年輕鼓手對於節拍器的準度,以及必要的音樂性。這個方式很簡單 -\-\- 只打開錄進去的節拍器音軌,以及一點點的歌手旋律提示 (沒有其他樂器『人性的干擾』狀況下),讓鼓手就先前已經團練整理了三週的演奏內容,完整地從頭錄下來,然後讓鼓手到電腦前面,『用視覺』看著自己錄下來的音樂內容與節拍器音軌的『時間差距』,來討論可能造成精準度誤差的原因,再回去樂器那邊的收音室重新錄音、檢視,然後一直重複這個過程,至少六個小時,以上。
24小時之後,培訓的貝斯手也會加入這個小型集訓,錄音、檢視、討論,重複地動作,為的只是在十月底即將正式開錄的歌手新專輯,能錄出讓這兩位年輕人可以驕傲一輩子的錄音作品。
而在強力錄音室的這個小型集訓,事實上是戴佩妮為這倆位樂手所準備的完整訓練課程的暖身而已。當我知道戴阿妮的完整規劃時,我其實驚訝得說不出話來。
事情是這樣的:在獲得過好幾座各類型、包括最佳製作人的金曲獎項後,戴佩妮是不必再對任何人去證明她對於音樂有多麼認真;反過來說,她現在對於音樂人才的培育與付出,也絕對不會是為了向誰去表現自己對於音樂的認真、熱愛而去做的。『把事情做好,不是應該就要這樣嗎?』。
不是耶!或者說 … 很多人不是這樣想的耶~
我們可以很確定,戴佩妮將會為自己所簽下來的那位創作歌手,製作出一張她自己絕對能夠交代得過去的專輯;但真要製作出一張那樣的專輯,是不是一定要這麼大費周章地從訓練一組新的樂手開始才說得過去呢?以她先前製作過的其他作品、包括她自己的專輯,如果選擇來自臺灣、或是新加坡,甚至她的故鄉馬來西亞的頂尖樂手,來協力完成 -\-\- 我可以保證的是,這些好手都會很樂意參與這樣的錄音計劃的 -\-\- 整個製作,其實,不但工作水準可以有一定的保證,我還可以保證的另外一件事,就是所要花費的時間、精力,以及最實際的『金錢成本』,絕對是要合算得多的。
我只能說,這是一種價值取向,她覺得應該要這麼做,所以這麼做了。
對於現在正在參與整個培訓過程的新一代樂手們,我知道他們當然會很珍惜這個難能可貴的機會,他們肯定會在此刻卯足全力,為了增強自己的戰力,就像住進『七龍珠』的『精神時光屋』,一天當成十天一樣地奮戰不懈!
但我會要說的事情,不是發生於現在,而是五年、十年之後 ……
在經過了好幾年之後,他們經歷過了更多的音樂磨鍊,幸運的話,也許會有若干獎項的加持;或至少,他們在業界內應該會得到相對、應有的口碑與重視,然後成為業界新一輩肩負重任的中堅,然後 … 然後我們並不能保證他們會成為那種類型的『職業』音樂工作者。
我說的『類型』,說的是『把工作做完』,還是『把工作做好』這兩種。
把工作做完,領取應有的工作酬勞,這在任何工作領域,都是沒什麼好挑剔的基準。特別是當你成為業界的中堅,或更好的精英份子,隨著必然接踵而來的案源,你很可能已經無法好好地分配時間 -\-\- 或者說~你更懂得怎麼分配時間以處理更多的案源,所以,『 把工作做完,領取應有的工作酬勞,這是沒什麼好挑剔的基準』。
一種基準而已。
沒什麼好挑剔的。
適用於任何行業。
所以~音樂家等於政治人物,或是作業員。
……
不是耶!有些人不是這樣想的耶!
『把事情做完』與『把事情做好』是兩種截然不同的價值取向,而且,存乎一心;沒有人有資格去懷疑你究竟『取』了哪一個『向』,只是,你自己是明白的。有趣的是,假以時日,全世界都『感受』到『你取了哪一個向』的時候,只有你自己不會知道。
所幸!那還是好幾年以後的事,而且根據對於第一代樂手的觀察,『把事情做好』,還算是這個家族的基本門風。
所以,戴阿妮還是選擇了類似『傻子』的方式,孜孜不倦地帶著年輕孩子一路向前冒險。
都說了這是一種價值取向,這麼傻的事,我怎麼可以不跟呢?
存乎一心而已。
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【傷心的人更傷心 ... 嗎?】
前些日子,聽聞了一件在工作領域讓人有點兒傷心的事 …
但~且讓我用相反的敘事,來紀錄這個很可能會在這個職場不斷重複出現的循環:
在提筆撰寫這一週專頁文字的今天,當我也必須為先前的編曲工作努力『過帶』以完結案件的同時,戴佩妮帶著『第二代培訓樂手』的鼓手,在強力錄音室的『羽』房,用近乎正式錄音的方式,單獨地訓練著這位年輕鼓手對於節拍器的準度,以及必要的音樂性。這個方式很簡單 --- 只打開錄進去的節拍器音軌,以及一點點的歌手旋律提示 (沒有其他樂器『人性的干擾』狀況下),讓鼓手就先前已經團練整理了三週的演奏內容,完整地從頭錄下來,然後讓鼓手到電腦前面,『用視覺』看著自己錄下來的音樂內容與節拍器音軌的『時間差距』,來討論可能造成精準度誤差的原因,再回去樂器那邊的收音室重新錄音、檢視,然後一直重複這個過程,至少六個小時,以上。
24小時之後,培訓的貝斯手也會加入這個小型集訓,錄音、檢視、討論,重複地動作,為的只是在十月底即將正式開錄的歌手新專輯,能錄出讓這兩位年輕人可以驕傲一輩子的錄音作品。
而在強力錄音室的這個小型集訓,事實上是戴佩妮為這倆位樂手所準備的完整訓練課程的暖身而已。當我知道戴阿妮的完整規劃時,我其實驚訝得說不出話來。
事情是這樣的:在獲得過好幾座各類型、包括最佳製作人的金曲獎項後,戴佩妮是不必再對任何人去證明她對於音樂有多麼認真;反過來說,她現在對於音樂人才的培育與付出,也絕對不會是為了向誰去表現自己對於音樂的認真、熱愛而去做的。『把事情做好,不是應該就要這樣嗎?』。
不是耶!或者說 … 很多人不是這樣想的耶~
我們可以很確定,戴佩妮將會為自己所簽下來的那位創作歌手,製作出一張她自己絕對能夠交代得過去的專輯;但真要製作出一張那樣的專輯,是不是一定要這麼大費周章地從訓練一組新的樂手開始才說得過去呢?以她先前製作過的其他作品、包括她自己的專輯,如果選擇來自臺灣、或是新加坡,甚至她的故鄉馬來西亞的頂尖樂手,來協力完成 --- 我可以保證的是,這些好手都會很樂意參與這樣的錄音計劃的 --- 整個製作,其實,不但工作水準可以有一定的保證,我還可以保證的另外一件事,就是所要花費的時間、精力,以及最實際的『金錢成本』,絕對是要合算得多的。
我只能說,這是一種價值取向,她覺得應該要這麼做,所以這麼做了。
對於現在正在參與整個培訓過程的新一代樂手們,我知道他們當然會很珍惜這個難能可貴的機會,他們肯定會在此刻卯足全力,為了增強自己的戰力,就像住進『七龍珠』的『精神時光屋』,一天當成十天一樣地奮戰不懈!
但我會要說的事情,不是發生於現在,而是五年、十年之後 ……
在經過了好幾年之後,他們經歷過了更多的音樂磨鍊,幸運的話,也許會有若干獎項的加持;或至少,他們在業界內應該會得到相對、應有的口碑與重視,然後成為業界新一輩肩負重任的中堅,然後 … 然後我們並不能保證他們會成為那種類型的『職業』音樂工作者。
我說的『類型』,說的是『把工作做完』,還是『把工作做好』這兩種。
把工作做完,領取應有的工作酬勞,這在任何工作領域,都是沒什麼好挑剔的基準。特別是當你成為業界的中堅,或更好的精英份子,隨著必然接踵而來的案源,你很可能已經無法好好地分配時間 --- 或者說~你更懂得怎麼分配時間以處理更多的案源,所以,『 把工作做完,領取應有的工作酬勞,這是沒什麼好挑剔的基準』。
一種基準而已。
沒什麼好挑剔的。
適用於任何行業。
所以~音樂家等於政治人物,或是作業員。
……
不是耶!有些人不是這樣想的耶!
『把事情做完』與『把事情做好』是兩種截然不同的價值取向,而且,存乎一心;沒有人有資格去懷疑你究竟『取』了哪一個『向』,只是,你自己是明白的。有趣的是,假以時日,全世界都『感受』到『你取了哪一個向』的時候,只有你自己不會知道。
所幸!那還是好幾年以後的事,而且根據對於第一代樂手的觀察,『把事情做好』,還算是這個家族的基本門風。
所以,戴阿妮還是選擇了類似『傻子』的方式,孜孜不倦地帶著年輕孩子一路向前冒險。
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