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【生活筆記：巧婦難為無米之炊個屁】

中午，強風中，躲在朋友家吃飯
與電視圈的老友聊到吳宗憲
談到他的名句「巧婦難為無米之炊」

我曾經是《中國時報》（余紀忠時代）娛樂週報的主編、文化中心主任
娛樂版是我的管轄範圍
對於娛樂圈的事情，當然知曉
所以，如果今天台灣綜藝節目難看
有人要怪罪於「巧婦難為無米之炊」
我的答案是：放屁

綜藝節目的預算，真要攤開來看的話
拿最多的，都是那幾個製作人跟主持人
剩下的錢如果要班底製作做出有質感的節目
當然是「巧婦難為無米之炊」
所以，觀眾看到的
永遠是東抄西抄自日本、歐美的內容
追求的是因為膚淺才有的收視率
吳宗憲這人我不認識
不過他的一些「作品」倒是看過一點
小聰明，有
大智慧，算了吧
台灣各個階層充滿了貪婪、無才之輩
綜藝節目裡，哪少得了這種人

突然寫這些，因為看了房慧真前兩天在臉書談
中國談話性節目〈鏘鏘三人行〉的主持人竇文濤
那些拿高薪
製作、主持低劣綜藝、談話性節目的傢伙們
看看吧
什麼「巧婦難為無米之炊」
放屁！

（編按：竇文濤圖，取自網路）
（補充：這篇貼文的回應是少見的營養，請大家細細品味，或者上房慧真的臉書讀相關文章。颱風假是天上掉下來的，拿來閱讀正好。）

另，如果對賴瑞金有興趣，也可以看我幾年前為他的書《麥克風與吊帶 賴瑞金傳奇》中文版寫的序：
http://whiteeyeishere.blogspot.tw/…/1345564fjgkdksljgsdfg.h…

3月｜身體詩選｜我的身體，關你屁事｜
◎李修慧
　
身體讓你最尷尬的時刻，是什麼時候？
　
・穿白裙子的那天，月經剛好來？
・面試的時候屁股吃布？
・被罰跳不知道發明來衝殺小的健康操？
　
我是比較幸運的那個，直到高中前，身體給我的最尷尬的時刻，就是被躲避球打中的痛。但當我升上大學，聞到掩藏在日常規則裡的無稽、理解許多社會的規則並不那麼必然，才漸漸理解，很多人，從很小的時候，就被身體規訓的荊棘纏綑，痛苦的長大。

・胸部太大跑步時被嘲笑
・打球時肌肉太弱無法撞開別人
・不知道該走進女廁還是男廁的徬徨
・加班到手腕發炎，不懂為什麼狗都活得比自己輕鬆
　
身體從出生時就跟著我們，但是很少有人，教我們怎麼跟身體帶來的焦慮與徬徨共處，教我們該如何探索身體、感受身體的變化。更很少有人告訴我們，當你的身體被資本主義、父權主義或壓榨，你可以奪回身體的自主權。
　
幸運的是，許多身體的痛苦，可能在我們理解歷史、聽聞他人的故事後，得到舒緩。當我們知道1930年代連男生也不能露奶，我們開始思考free the nipple的可能性；當我們接受自己就是喝水就會胖，我們嘗試囂張的跟世界說I was born this way；當每個人都跟你說處男25年會變魔法師，你能不能大聲地說我純潔我驕傲。
　
世界對身體的指責不會停歇，這是一場要打很久的仗，與自己的身體和平相處，更可能要花一輩子的時間。如果你活得比較辛苦，讀讀這些詩，或許能讓你有再戰的勇氣。如果你也幸運，來看看這些詩，看看詩人、身體與這個世界，如何互相追殺，又互相馴養。
　
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美術設計：�Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash
　
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#每天為你讀一首詩 #主編文 #身體詩
https://cendalirit.blogspot.com/2020/03/blog-post_2.html

香港詩選　◎利文祺
　　
台灣的讀者對香港文學相對陌生，這是相當可惜的。因此，這個月我們將以香港詩為主題。我們的副主題分別有：城市詩選、2014詩選、新生代詩選、也斯專題、女性詩選。我們將要探訪這座城市，回顧2014年，閱讀年輕詩人的作品，介紹香港重要詩人也斯，以及探討性別架構。
　
我們期望，能夠將台灣詩和香港詩緊緊地聯繫起來，讓彼此更了解，同時也提示了彼此並不孤獨。
　
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美術設計：許芷熒
圖片來源：Unsplash
　
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#每天為你讀一首詩 #主編文 #香港詩選 #城市 #2014 #也斯 #新生代 #女性 #利文祺
　
https://cendalirit.blogspot.com/2020/03/20200330.html

現今社會，手機已成為人們身體一部份，不論身處何地、在忙甚麼，總是低頭喪戳猛滑，俗稱「低頭族」。同樣活在21世紀，57歲的《古惑仔》漫畫主編文啟明（牛佬）從來未擁有過手機，他說：「我很固執和我行我素，無法想像為甚麼有部電話是好事？」

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全新副刊，推動知識文化多元。培養品味，立足香港放眼世界。不畏高牆，我們站在雞蛋一方。
《果籽》　栽種品味，一籽了然。
https://hk.appledaily.com/realtime/lifestyle/

本集主題：「大寒流」詩集新書介紹
　　　
專訪作者： 落蒂（楊顯榮）
　　　
　　「《大寒流》詩集分成四輯，輯一即是主題詩之大展，與集名相同就稱為〔大寒流〕，佔去全書一大半篇幅，是落蒂七十後這三年來的生命之觸動、顫慄與思索，是盪開小我肉體的苦痛，以此苦痛去碰撞、去繫連大我社會的災厄。輯二〔武界傳奇〕及其後的〔飛升與沉落〕、〔失落的地平線〕輯，則是四處遊歷後的自我撞擊，從金馬外島、日本到大陸昆大麗的域外感，是離開臺灣母土彷彿離開現有肉體的靈魂撞擊，或許不能以遊客的身分進入這批詩作，不能以單純的旅遊詩看待這些詩中的遊思。
　　
落蒂的詩縱橫這世界，我們也進入他的詩世界縱橫而行吧！」──蕭蕭
　　　
作者簡介：落蒂
本名楊顯榮，臺灣嘉義縣人。曾任教於省立民雄高中、省立北港高中，現已退休。曾為「風燈」詩社社員及主編，創辦《詩友》季刊，主編《文學人》季刊，《創世紀》詩雜誌編委及專欄作家。曾任《國語日報》「新詩賞析」專欄，泰國、印尼《世界日報》「小詩賞析」專欄及《台灣時報》「讀星樓談詩」專欄作者。
　　
現職 ：
中國文藝協會理事，中華民國新詩學會常務理事，《創世紀》詩社社長。
作品 ：
評論《中學新詩選讀──青青草原》、《兩棵詩樹──詩神的花園》、《詩的播種者》、《尋找詩花的路徑》、《六行寫天地》、《大家來讀詩》、《台灣新詩人論》等七部。
詩集《煙雲》、《春之彌陀寺：落蒂詩集》、《中英對照落蒂短詩選》、《詩的旅行》、《一朵潔白的山茶花》、《詩寫臺灣》等六部。

本集主題：「欸」散文新書介紹
　　　　　　　
訪問作者： 陳克華
　　　　　　
內容簡介：
散文，從來不是我下筆的選擇
　　
　　從來我就只是個詩人，不是別的。如果我曾寫過散文、劇本、小說，乃至歌詞，於我，這些都是詩的變形，或者一部分。對我而言，散文太囉嗦，太缺少文字的藝術性，承載太多「道」，太過老實一板一眼，太長。於我也沒有所謂散文詩，散文詩就是詩。因此我寫散文時其實是不甚快樂的，只覺「案牘勞形」。不似詩直指我心，又可揮灑變化，又少少幾個字。而我竟然就又要出版一本散文集了，結結實實十萬字餘，可見我平時有多「努力」又不快樂。
　　
　　文學從不是「出賣勞力」的事，但寫散文時就隨時可以聞得到那股用力的汗轟轟的味道。相較於飛翔的詩，散文犁著田土，指望著莊稼。散文依附實際，「出賣原料」。出版散文，我很樂意讓人看見我的這一面：實際，膽小，自私，步步為營，好譏諷。是的，散文暴露太多的我，但同時也遮蓋太多的我。所謂「真實」從來不是靠真實呈現，人眼只能從「扭曲」當中瞥見真實。我希望大家在我的散文中，看到許多「扭曲」。
　　　　　　　　　　　　　　
作者簡介：陳克華
　　1961年生於台灣花蓮市。祖籍山東汶上。畢業於台北醫學大學醫學系，美國哈佛醫學院博士後研究。現任台北市榮民總醫院眼科部眼角膜科主治醫師。
　　
　　曾任《現代詩》主編，文學藝術創作範圍包括新詩、歌詞、專欄、散文、視覺及舞台。現代詩作品及歌詞曾獲多項全國性文學（新詩）大獎，出版近四十本文學創作，包括詩集《騎鯨少年》、《美麗深邃的亞細亞》等，與散文集《愛人》、《無醫村手記》等。作品並被翻譯為德、英、日文等多國語言，並出版日文詩集《無明之淚》，德文詩集《此刻沒有嬰兒誕生》。有聲出版「凝視」（2006年）及「日出」（2017年）。近年創作範圍擴及繪畫、數位輸出、攝影、書法及多媒體。作品挑戰禁忌且風格多元。